Содержание фильма «Два билета на дневной сеанс». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
19 мая 1967 года состоялась премьера фильма «Два билета на дневной сеанс».
Криминальный детектив от режиссера Герберта Раппапорта.
Молодой сотрудник ОБХСС Алешин, не чувствуя призвания к работе в милиции, подает рапорт об увольнении. Напоследок ему поручают разобраться в малозначительном эпизоде одного практически завершенного дела, у двух фигурантов которого найдены два билета на 16 место в 19 ряду в один кинотеатр, но в различные дни.
Алешин идет в кинотеатр вместе со своей девушкой Тоней. Во время сеанса его вызывают наружу, на него нападает хулиган, от которого его спасает незнакомец. Начальник Алешина полковник Николаев приказывает продолжить общение с подозрительным незнакомцем, полагая, что тот может быть членом преступной группы. Алешину выписывают «липовую» справку об освобождении и посылают на задание.
Алешин с помощью уголовников Сиротина и Сабодажа устраивается на работу в лабораторию полимеров. Ему удается войти в контакт с молодым ученым Лебедянским. Открытие талантливым молодым химиком нового синтетического соединения «элона» является прекрасной основой для защиты диссертации.
Однако его научный руководитель тормозит защиту диссертации. Лебедянский честолюбив, презирает своего научного руководителя, считает себя недооцененным и оказывается связанным с группой спекулянтов, которые получают возможность использовать его изобретение в корыстных целях, а также шантажировать его. Он влюблен в студентку Ленинградской консерватории Юлию Рубцову, дочь делового человека, которая погибает при загадочных обстоятельствах.
Лебедянский начинает понимать, что его новый сотрудник не тот человек, за которого себя выдает. Лебедянский мучается сомнениями и в дальнейшем приходит в милицию с чистосердечным признанием. Несмотря на то, что члены организованной преступной группы хорошо законспирированы, сотрудникам ОБХСС удается взять с поличным преступников во главе с директором фабрики Рубцовым.
В основу фильма положено дело директора Ленинградской областной оптово-торговой базы Георгия Зуйкова. По аналогии с реальным уголовным делом, в фильме показано, что Рубцов прятал ценности в могиле своей погибшей дочери. На кладбище в присутствии понятых вскрывается могила дочери Рубцова, недавно погибшей в автомобильной катастрофе. В ней обнаруживается только футляр от скрипки, в котором спрятаны валюта, монеты и драгоценности.
Побочной сюжетной линией является то, что Алешин помогает вырваться из порочного круга и вернуться к нормальной жизни подруге бандита Сиротина, Инке-«эстонке»; в финале фильма Алешин видит Инку с мужем. Продолжением этого фильма является картина «Круг» 1972 года...
кадры из фильма "Два билета на дневной сеанс"
Актеры и роли:
Александр Збруев - Александр Иванович Алешин;
Земфира Цахилова - Тоня;
Игорь Горбачев - Николай Иванович Николаев, полковник;
Людмила Чурсина - Инка-эстонка;
Александр Январев - Сиротин;
Станислав Чекан - Сабодаж;
Петр Горин - Семен Петрович Шондыш;
Алексей Кожевников - Андреев;
Никита Подгорный - Анатолий Борисович Лебедянский;
Валентина Сперантова - мать Лебедянского;
Бруно Фрейндлих - Блинов;
Лариса Барабанова - Кнопка;
Владимир Кенигсон - Рубцов;
Галина Никулина - Юлия, дочь Рубцова
Режиссер: Герберт Раппапорт;
Сценаристы: Борис Чирсков, Евгений Худик;
Оператор: Дмитрий Месхиев;
Композитор: Александр Мнацаканян;
Художник: Александр Блэк;
Страна: СССР;
Производство: Ленфильм;
Год: 1966;
Премьера: 19 мая 1967
Одной из удач фильма стало исполнение Людмилой Чурсиной роли Инки-эстонки.
Кинокритик Всеволод Ревич считал, что в фильме «режиссерское и актерское мастерство выше сценарного, а иногда и вступает с ним в противоречие». По его оценке, «сюжет фильма достаточно искусственен, а разыгран хорошо». Он писал, что «А. Збруев - очень обаятельный актер с какой-то неуловимой ироничностью, и его Саше Алешину, естественно, симпатизируешь», однако «найти в герое что-нибудь индивидуальное трудно». Критик также не смог понять, как химик Лебедянский смог скатиться до обыкновенного подворовывания. «Мы не без удовольствия наблюдаем превосходное умение С. Чекана перевоплощаться, - писал критик, - но никакой другой идеи в персонаж не вложено». В отношении образа руководителя мошенников Рубцова В. Ревич засомневался, «мыслимо ли вообще так деградировать?». По его мнению, «стремление сделать как более острыми углы интриги отрицательно сказалось на человеческой обеспеченности картины».