Возраст: 132 (со дня рождения)
Возраст смерти: 64 года
Михаил Александрович Чехов. Родился 17 (29) августа 1891 года в Санкт-Петербурге - умер 30 сентября 1955 года в Беверли-Хиллз, Калифорния, США. Русский и американский актер театра и кино, театральный педагог, режиссер. Заслуженный артист РСФСР (1924). Племянник писателя Антона Чехова.
Михаил Чехов родился 17 (29 по новому стилю) августа 1891 года в Санкт-Петербурге.
Отец - Александр Павлович Чехов (1855-1913), русский прозаик, публицист, мемуарист.
Мать - Наталья Александровна Гольден (1855-1918).
Дядя - Антон Павлович Чехов (1860-1904), великий русский писатель, классик мировой литературы, драматург, публицист, врач, общественный деятель.
С детства увлекся театром. В 1907 году поступил в театральную школу Петербургского Малого (Суворинского) театра, где его наставниками были Владимир Сладкопевцев и Борис Глаголин (чьи роли он играет на сцене Суворинского театра, в частности, роль Тусика в спектакле «Дачные барышни»).
В 1912 году приглашен К. С. Станиславским в Московский Художественный театр и зачислен в филиальное отделение. Через год в Первой студии МХТ стал работать под руководством Л. А. Сулержицкого и Е. Б. Вахтангова.
В 1918 году создал свою студию, где занимался исследованием актерской психотехники (находясь под сильным влиянием антропософских учений Р. Штейнера и А. Белого). Он был убежденным последователем Рудольфа Штейнера. Считал антропософию источником духовного возрождения и вместе с тем способом развития актерского мастерства. Встречу с ней он называл «самым счастливым периодом в своей жизни».
В 1921 году Михаил Чехов сыграл Хлестакова в знаменитой постановке «Ревизора» (реж. Станиславский и Немирович-Данченко). В истории русского театра М. Чехов считается одним из лучших создателей этого образа.
В 1922 году возглавил Первую студию, которая в 1924 году была преобразована в МХАТ 2-й.
Театральные работы Михаила Чехова:
Михаил Чехов в молодости
Переделал для сцены «Сказку об Иване-дураке» Л. Н. Толстого.
Сниматься начал в 1913 году. В 1916-м исполнил главную роль в драме Бориса Сушкевича «Сверчок на печи» по одноименному рассказу Ч. Диккенса.
Михаил Чехов в фильме "Сверчок на печи"
Заметной стала работа в социальной драме 1927 года «Человек из ресторана» Якова Протазанова, где он сыграл официанта Скороходова. Лента снята по одноименной повести Ивана Шмелева. Действие фильма происходит перед революцией. Судьба загоняет в беспросветную нищету официанта столичного ресторана Скороходова. На фронте гибнет его сын, умирает жена, дочь исключают из гимназии за неуплату... Эмиграция Ивана Шмелева, автора рассказа, по которому был поставлен фильм, а также невозвращение на родину Михаила Чехова, работавшего в Германии, стали поводом для того, чтобы о фильме надолго забыли. В 1990-х годах картина дважды показана по ТВ.
Михаил Чехов в фильме "Человек из ресторана"
Принимал участие в гастрольной поездке театра в США в 1922-1923 годах. Американская пресса называла Чехова «Моцартом сцены», «человеком с тысячью лиц».
В 1928 году, не принимая всех революционных перемен, решил не возвращаться с гастролей в Германии. В 1929-1930 годах снялся в трех фильмах, работал в театре Макса Рейнхардта. В 1930 году попытался организовать театр в Чехословакии, но, получив отказ в субсидии, переехал в Париж. Выступал на сцене драматических театров Берлина, Вены, Парижа, Лондона.
В 1932 году в Риге впервые открыл собственную театральную студию, в которой начал практиковать обучающие мастер-классы, технику и стратегию которых впоследствии изложил в книге «О технике актера». Был режиссером и актером в театрах Риги, Сигулды, Каунаса. После переворота в Латвии в 1934 году покидает Ригу.
В 1936 году открыл свою студию в Лондоне.
В России общепринятым актерским учением считается «Система Станиславского», которую берут за основу многие педагоги по актерскому мастерству. Учение Чехова как целостная система приветствуется меньшим числом театральных мастерских, однако каждый актер волен выбирать именно тот подход, который ему ближе. Школы Чехова и Станиславского во многом похожи, однако их кардинально отличает подход к помещению актера в предлагаемые обстоятельства. Нельзя забывать, что Михаил Чехов - ученик Константина Станиславского, поэтому присутствующие в их системах различия не означают конфронтацию.
В 1932 году в Риге Михаил Чехов впервые открыл собственную театральную студию, в которой начал практиковать обучающие мастер-классы, технику и стратегию которых впоследствии изложил в книге «О технике актера». Сам он называет эту книгу «подглядом» (наблюдением) за техниками множества актеров, встречавшихся ему в жизни и на сцене по всему миру: в России, Латвии, Литве, Польше, Чехословакии, Австрии, Германии, Франции, Англии и Америке. Ему удалось собрать и отфильтровать огромное количество разрозненных, часто не связанных между собой, техник и подходов в одну систематизированную школу. Для этого он много лет занимался упрощением накопившегося материала, а впоследствии применял учение на учениках и актерах театра, в котором был художественным руководителем (Chekhov Players).
В 1936 году в Англии была открыта театральная школа (Devonshire, Dartington Hall). Чехов являлся ее руководителем и начинал первые «эксперименты» по применению своей техники на учениках. Перед началом Второй Мировой войны, школа переехала в Америку, где превратилась в профессиональный театр (Chekhov Players). В то время в Америке не было централизованной актерской школы, поэтому американцы с интересом воспринимали новые для них подходы Михаила Чехова. Театр пользовался популярностью среди публики и давал спектакли не только на Бродвее, но и ездил на гастроли в другие штаты. Впоследствии молодые актеры театра были призваны на фронт, поэтому «эксперименты» Чехова прекратились.
Михаил Чехов написал свою книгу на английском языке, и только после окончания войны она была переведена на русский язык.
Подход Чехова, как и подход Станиславского, определяет создание художественного образа как цель для драматического актера. Однако для Станиславского образ - результат всей работы, а для Чехова лишь материал для работы. Станиславский призывает актера искать сходство между «я» и предлагаемыми обстоятельствами, персонажем. Чехов предлагает искать различия.
Наглядно различия в подходах видны на примере: Условный кусок: император вышел в приемную и увидел, что все гвардейцы спят.
По Станиславскому: прежде всего, не играйте императора. Император тоже человек и имеет нормальные реакции. У него нервы, руки, ноги - как у нас. Вас многое с ним роднит. Итак, не император, а вы войдите в комнату. Зачем? Ну, скажем, вы несколько раз звонили, и никто не откликнулся. Вот первое предлагаемое обстоятельство. Какое действие? Вы хотите проверить: неужели в приемной никого нет? Все покинули пост? И вдруг видите - все здесь, но спят. Не думайте об императоре. Это вы звонили и вы вошли проверить.
По Чехову: какой импульс у вас возникает от этой сцены в контексте целого? Тревога? Смертельная опасность? Комическая неожиданность? Задайте этот вопрос своему воображению и покажите полученный ответ. Например: он ворвался в приемную, как бык. Вариант: он пугливо заглянул в приемную, появилась только голова и рука, тела не видно, оно прячется. Вариант: он, по-военному ставя ноги, подошел к двери в приемную и толкнул ее сильной рукой. Тело было прямым, выражение лица холодным.
По Станиславскому, актер должен создавать образ маленькими этапами, осваивая каждый новый этап постепенно, медленно «обживая обстоятельства». По Чехову, актер должен изначально работать с образом, совершенствуя его.
Автор известной книги «О технике актера». Она не сразу была опубликована в Америке, но через «Систему Чехова» прошли Мэрилин Монро, Клинт Иствуд, Энтони Куинн, Юл Бриннер, Ллойд Бриджес и многие другие голливудские «звезды». Школу называли «кузницей театральных талантов».
Особенно значимым считается вклад Чехова в раскрытие таланта Мэрилин Монро. Многие коллеги ставили под сомнение профпригодность актрисы, а Чехов открыл для нее свою систему актерского мастерства, с которой Монро и шла на протяжении всей своей карьеры.
В 1972 году в газете «Наука и религия» была напечатана статья Юны Вертман «Победа искусства», в которой говорится о том, что Михаил Чехов использовал в своем учении «антропософию» Рудольфа Штайнера, что было неприемлемо для Советского Союза.
С 1939 года жил в США, создал там свою актерскую школу «Экторз лаборатори» (англ. Actors Laboratory), которая пользовалась огромной популярностью и известностью в актерской среде.
Михаил Чехов время от времени снимался в кино, в частности в фильме «Завороженный» (реж. А. Хичкок), за роль в котором номинировался на «Оскар» в номинации «Лучший актер второго плана» (1946). В том же году стал членом Академии кинематографических искусств и наук. Последние годы жизни занимался преимущественно преподаванием.
Умер в Беверли-Хиллз (штат Калифорния) 1 октября 1955 года. Урна с его прахом захоронена на кладбище Форест-Лон-Мемориал («Лесная поляна») в Голливуде.
Имя Михаила Чехова носит Русский театр в Риге (Латвия).
Личная жизнь Михаила Чехова:
Первая жена - Ольга Константиновна Чехова (урожденная Книппер; 1897-1980), племянница Ольги Леонардовны Книппер-Чеховой, жены Антона Павловича Чехова, русская и немецкая актриса театра и кино. Государственная актриса Третьего рейха.
Были в браке в 1915-1919 годах. У пары родилась дочь Ольга (1916-1966), позднее ставшая немецкой актрисой под псевдонимом Ада Чехова (Tschechowa).
Михаил Чехов и Ольга Книппер
Вторая жена - немка Ксения Циллер.
Михаил Чехов и Ксения Циллер
Фильмография Михаила Чехова:
в России:
1913 - Трехсотлетие царствования дома Романовых (1613-1913)
1914 - Когда звучат струны сердца
1914 - Хирургия
1915 - Сверчок на печи
1915 - Шкаф с сюрпризом
1916 - Любви сюрпризы тщетные
1927 - Человек из ресторана
в Германии:
1929 - Призраки счастья (Phantome des Glücks)
1929 - Шут своей любви (Der Narr seiner Liebe)
1930 - Тройка (Troika)
в США:
1944 - Песнь о России (Song of Russia)
1944 - В наше время (In Our Time)
1945 - Завороженный (Spellbound)
1946 - От всего сердца (Cross My Heart)
1946 - Призрак розы (Specter of the Rose)
1946 - Ирландская роза Эбби (Abie’s Irish Rose)
1948 - Техас, Бруклин и небеса (Texas, Brooklyn and Heaven)
1952 - Приглашение (Invitation)
1952 - Каникулы для грешников (Holiday for Sinners)
1954 - Рапсодия (Rhapsody)
Библиография Михаила Чехова:
Путь актера
О технике актера
Воспоминания
последнее обновление информации: 11.05.2022