Содержание фильма «Гибель богов». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
14 октября 1969 года состоялась премьера фильма «Гибель богов».
Военная драма от режиссера Лукино Висконти о распаде семейства промышленной аристократии (наподобие Круппов из Эссена) и о событиях, связанных с ночью длинных ножей в нацистской Германии. Он открывает собой «германскую трилогию» Висконти и вереницу артхаусных лент о нацизме и его истоках.
Германия, 27 февраля 1933 года. Барон Йоахим фон Эссенбек, глава металлургического концерна, празднует день своего рождения в кругу родственников и приближенных. Здесь собираются: младший сын Йоахима, Константин фон Эссенбек с сыном Гюнтером; внучатая племянница Элизабет и ее муж Герберт Тальман, вице-президент концерна; вдова старшего сына Йоахима, Софи фон Эссенбек, ее сын Мартин, законный наследник достояния фирмы, а также ее любовник Фридрих Брукман, исполнительный директор сталелитейных заводов. Кроме того, присутствует кузен Софи - гауптштурмфюрер СС Ашенбах.
Когда Мартин в женском обличье имитирует танец Марлен Дитрих из «Голубого ангела», торжество прерывает срочное сообщение из Берлина о поджоге Рейхстага. Глава семейства объявляет свое решение назначить вице-президентом Константина, члена нацистской партии, занимающего важный пост в СА. Отправленный в отставку Герберт, человек либеральных убеждений, понимает, что теперь он может спастись лишь бегством за границу. Пользуясь ситуацией, Фридрих, подстрекаемый Софи и Ашенбахом, ночью убивает старого Йоахима в его спальне; ответственность за это возлагается на бежавшего Герберта.
Отныне формальным главой концерна должен стать наследник - Мартин, испорченный юноша со скованной волей. По наущению матери он выдвигает на пост президента Фридриха. После самоубийства девочки-еврейки Лизы Келлер, которую совратил Мартин, осведомленный Константин начинает шантажировать Мартина, и тот, запаниковав, прячется на чердаке замка. Софи договаривается с Ашенбахом о том, как замять это дело и как устранить Константина с помощью Фридриха.
На рассвете 30 июня 1934 года в Бад-Висзее, в расположение отрядов СА, где накануне состоялось празднество, закончившееся пьяной оргией, прибывает отряд СС во главе с Ашенбахом, чтобы истребить собравшихся здесь штурмовиков (см. Ночь длинных ножей). В этой акции участвует Фридрих, который, исполняя волю Софи, расстреливает Константина из автомата. Всячески провоцируя борьбу за власть в семействе Эссенбеков, эсэсовец Ашенбах использует каждого из участников этой борьбы в интересах нацистского дела.
Софи устраняет Элизабет, добившись отправки ее в концлагерь, где она впоследствии умирает, и интернирования детей, чтобы вынудить ее мужа Герберта вернуться и предать себя в руки гестапо. Ашенбах убеждает юного Гюнтера, сына Константина, вступить в гитлеровскую партию, но главную свою ставку делает теперь на Мартина, разжигая в нем жажду власти и настраивая против матери, якобы подавляющей его волю.
И вот гибельный финал, в котором находит свой страшный выход затаенная, достигшая уже почти экзистенциального градуса ненависть к матери: с целью сломать ее морально и в порыве самоутверждения Мартин решается на кровосмесительное насилие. Вскоре он, уже облаченный в мундир СС, устраивает в фамильном замке издевательскую имитацию ее свадьбы с Брукманом. Ритуал венчания состоялся, и «новобрачные» - Софи, похожая на зомби, с лицом-маской, и Фридрих, лишенный остатков воли, - получают «свадебный подарок» от Мартина: ампулы с цианистым калием. На последнем кадре Мартин застывает над трупами в нацистском приветствии - воистину инфернальная кода!
кадры из фильма "Гибель богов"
Актеры и роли:
Дирк Богард - Фридрих Брукманн;
Хельмут Грим - Ашенбах;
Ингрид Тулин - Софи фон Эссенбек;
Хельмут Бергер - Мартин фон Эссенбек;
Шарлотта Рэмплинг - Элизабет Тальман;
Умберто Орсини - Херберт Тальман;
Райнхард Коллдехофф - Константин фон Эссенбек;
Альбрехт Шенхальс - Йоахим фон Эссенбек;
Рено Верле - Гюнтер фон Эссенбек;
Ирина Ванка - Лиза;
Нора Риччи - служанка;
Карл-Отто Альберти - офицер Вермахта;
Вольфганг Хиллингер - Янек;
Ховард Нельсон Рубиен - декан университета;
Питер Дэйн - сотрудник металлургического завода;
Джон Фредерик - офицер Вермахта;
Джессика Даблин - медсестра;
Билл Вандерс - шеф полиции;
Клаус Хене - нацистский офицер;
Эстер Карлони - горничная;
Флоринда Болкан - Ольга;
Пьеро Моржа - молодой человек в рубашке с длинными рукавами;
Вернер Хассельманн - офицер Гестапо;
Марк Салведж - инспектор полиции;
Антониетта Фиорито - служанка;
Джудит Барнетт - Хельга;
Вольфганг Эрлих - солдат СА;
Петер Брандт - офицер СА;
Эрнст Кур - офицер СА;
Ричард Бич - офицер Вермахта;
Аль Кливер - солдат СС;
Карл Хаас;
Джада Дезидери - барменша (нет в титрах);
Микеле Скалера - бармен (нет в титрах)
Режиссер: Лукино Висконти;
Сценаристы: Лукино Висконти, Никола Бадалукко, Энрико Медиоли;
Операторы: Армандо Наннуцци, Паскуалино Де Сантис;
Композитор: Морис Жарр;
Художники: Винченцо Дель Прато, Паскуале Романо;
Продюсеры: Пьетро Нотарианни, Альфред Леви;
Страна: Италия, ФРГ;
Производство: Ital-Noleggio Cinematografico, Eichberg-Film, Praesidens, Pegaso Cinematografica;
Премьера: 14 октября 1969 (Италия), 14 ноября 1969 (ельсинки, Финляндия);
Cерий: 2
Идея снять фильм об истоках нацизма родилась у Висконти из планов переснять «Макбет» на современном историческом материале. Размышляя о возможных соответствиях сюжету шекспировской пьесы в современной истории, он натолкнулся на журнальную статью о семействе Круппов, которое финансировало военную индустрию нацистской Германии. По мере работы над сценарием в сюжет были введены мотивы «Царя Эдипа» (кровосмесительная связь сына с матерью) и «Гамлета» (мстящий матери и ее любовнику сын-изгой). История нравственного разложения семейства была переосмыслена как образ «гибели богов» - падения патриархальной Европы с ее вековыми культурными устоями. По мнению А. Плахова, Висконти удалось сплавить воедино миф и историю, зарифмовать семейное и социальное.
Вслед за «Гибелью богов» появилось несколько других фильмов, искавших истоки фашизма в сексуальных перверсиях; среди них наиболее известны: «Конформист» Б. Бертолуччи (1970), «Ночной портье» Лилианы Кавани (1974), «Салон Китти» Тинто Брасса (1976). Нарисованный Висконти образ уничтожающей себя изнутри семьи был переосмыслен Фр. Копполой в «Крестном отце» (1972) и П. Шеро в «Королеве Марго» (1994). Особенно неизгладимое впечатление «Гибель богов» произвела на Фассбиндера, который считал его едва ли не величайшим из всех фильмов и не раз цитировал из него отдельные сцены (например, в «Китайской рулетке»).