Содержание фильма «Дети века». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
3 октября 1915 года состоялась премьера фильма «Дети века».
Драма от режиссера Евгения Бауэра.
Художественный немой фильм.
В фильме показана «драма жены мелкого служащего - молодой женщины, которую захотел начальник ее мужа».
Мария Николаевна Торопова живет счастливой семейной жизнью c любимым мужем и крошечным сыном. Однажды в торговых рядах она случайно встречается с гимназической подругой Лидией Верховской, которая вышла замуж за богатого человека. Лидия приезжает к ней в гости и приглашает Марию с мужем посетить ее особняк.
На вечеринке в этом богатом особняке Марию замечает богатый коммерсант Лебедев, который сразу влюбляется в нее. Она отвергает его приставания.
По требованию Лебедева мужа Марии Николаевны увольняют с работы и у Тороповых не остается средств к существованию. Лидия Верховская везет Марию на прогулку, где происходит ее новая встреча с коммерсантом. Лебедев спаивает ее и уносит в лес, далее растрепанная Мария пытается убежать от него, выпрыгивает из машины, но все окружающие не понимают ее и дают Лебедеву ее увести. Она приходит домой растрепанная в смятении, на вопрос мужа "Что случилось?" отвечает ничего.
Уходя из дома она обреченно целует мужа, говорит "Это сильнее меня" и уезжает на вечеринку к Лебедеву. Гости Лебедева поднимают тост "За новое счастье Марии", Лебедев пытается поцеловать Марию, но она ему не отвечает и начинает пить вино. Торопов получает записку от коммерсанта, он приходит по назначенному адресу и получает предложение "Если вы откажетесь ото притязаний на Вашу жену и ребенка...", на что он агрессивно реагирует и пытается задушить Лебедева, втроем его скручивают и выкидывают из дома.
Мария принимает тяжелое решение и с помощью Лидии Верховской, воспользовавшись отсутствием Торопова, увозит своего ребенка. Придя домой и увидев опустевшую колыбель, муж Марии Николаевны приходит в отчаяние. Он находит в ящике стола пистолет, подносит его к своему виску, кладет на стол и пишет "...любящий вас". Фильм заканчивается сценой с его телом лежащим на спине.
Фильм имел значительный успех у зрителей. Сохранился без надписей.
Фильм находится в общественном достоянии.
кадры из фильма "Дети века"
Актеры и роли:
Вера Холодная - Мария Николаевна Торопова;
Иван Горский - Торопов, муж Марии Николаевны;
Арсений Бибиков - Лебедев, коммерсант;
В. Глинская - Лидия Верховская;
Александр Вырубов - чиновник;
С. Рассатов - директор банка;
А. Сотников - адвокат
Режиссер: Евгений Бауэр;
Сценарист: М. Михайлов;
Оператор: Борис Завелев;
Художник: Евгений Бауэр;
Продюсер: Александр Ханжонков;
Производство: АО "А. Ханжонков и К";
Премьера: 3 октября 1915
После выхода фильма появились противоречивые рецензии. Рецензент «Проектора» написал, что «сюжет пьесы "насыщен" кинематографическим шаблоном» и «затаскан в кинематографии» и фильм «не спасают ни режиссерские "трюки", ни участие в главной роли В. В. Холодной ...». «Вестник кинематографии» отмечал «трогательный реализм актерской игры» и высоко оценивал фильм: «Постановка г. Бауэра превыше похвал. Поразительно красив карнавал на пруду, великолепны и все остальные сцены...».
Критик журнала «Кинема» написал, что актриса Вера Холодная «очень верно» исполнила свою роль любящей жены и матери и в отдельных моментах выглядела «бесподобно правдиво». Обозреватель «Театральной Газета», признавая заслуженным успех фильма, напротив, отмечал недостатки актерской игры Веры Холодной, указывая, что «ее темпы слишком ровны, слишком замедленно-холодны». С другой стороны, тот же рецензент выделял роль Ивана Горского и отмечал, что «сцена смерти проведена с большим мастерством и должна быть отмечена в ряду несомненно крупных достижений экрана».
Рецензент «Обозрения театров» написал, что постановка заслуживает похвалы и «Бауэр вполне освоился с условиями экрана и умеет выделить наиболее выпукло эффектные моменты». Журнал «Сине-фоно» отметил в постановке очень интересные «трюки» - вроде «карнавала на воде». Cпустя 90 лет киновед Ирина Гращенкова в книге «Кино Серебряного века» указала на метафоричность этого эпизода - «прельстивший героиню праздник жизни, так же быстро отгорит как этот фейерверк, отойдет как этот праздник».
И. Н. Гращенкова назвала фильм в числе лучших российских кинодрам 1914-1917 годов и назвала его «групповым портретом современников в интерьере эпохи». Она, в частности, написала о выразительности сцен, снятых вне павильона: «В фильме "Дети века" место роковой встречи героини с подругой, изменившей всю ее жизнь, - Верхние торговые ряды на Красной площади. Крупнейший московские магазин (тысяча небольших в одном) - зеркала, кованное кружево перил, стеклянная крыша, мостики-переходы. Такой современный, красивый, естественный съемочный павильон и одновременно - ярмарка богатства и тщеславия, торжище...».
Кроме уже упомянутого эпизода с «карнавалом на воде», И. Гращенкова отметила метафоричность других сцен из фильма: «Там в торговых рядах героиня покупает ребенку игрушки, вернувшись, играет с ним, как с живой куклой, а когда оставляет семью, покидает дом, бросает ребенка, как капризная девочка надоевшую игрушку. Кадр-метафора, эпизод-метафора, деталь-метафора. Так рождается авторский комментарий к событиям, поступкам - недвусмысленный и негромкий...».
Киновед Нея Зоркая отмечала: «Е. Бауэр, отличный постановщик не только салонных психологических драм, но драм мещанских, рисует дом и быт Марии Николаевны и точно, и полно». Несмотря на то, что сюжет «неоднократно повторялся на экране и без Веры Холодной», именно он в последующих фильмах с ее участием «штампуется и накладывается на любой жизненный материал, причем и в тех случаях, когда материал противится данной схеме, в "Детях века" вполне органичной».
Киновед Лидия Зайцева подробно рассмотрела художественные особенности фильма в своей монографии. В частности, она отметила: «Противопоставление благородной бедности и развращающей роскоши воплощено в сопоставлении двух детально проработанных интерьеров. Первый - скромная квартирка (были в фильмах Бауэра и такие), которую, в конце концов, покидает героиня, и второй - тот, где она обосновалась в финале "Детей века"».
«Центральное место между двумя композициями - скромной квартирки и богатого особняка, - писала Л. Зайцева, - занимает карнавальное действо с фейерверками и серпантином, на фоне которого развертывается первая сцена обольщения». По мнению киноведа, «в контексте фильма кадрам карнавала и сценам обольщения, овеянным его атмосферой, поручена очень важная роль»: «Атмосфера обольщения говорит о развитии сюжета больше, чем показ поведения героев и их диалог. Такие возможности подмены действия состоянием окружающей среды не были известны до появления фильмов Бауэра...».
Культуролог Игорь Смирнов отмечал, что режиссер Бауэр «заполнял выстраиваемые интерьеры скульптурами, имевшими более, чем декоративное значение». Например, «деревянный орел и статуя обнаженного мальчика на перилах лестницы, по которой поднимается к любовнику Мария Николаевна, намекают на миф о Ганимеде и таким образом сопряжены с одним из основных событий фильма - с похищением героиней ребенка из квартиры мужа». Как и критик «Театральной Газеты» 1915 года, он также выделял финальную сцену фильма, когда «отсутствие кадра с выстрелом из пистолета (до того уже взятого самоубийцей в руки) позиционируется Бауэром там, где немой фильм достигает сюжетной кульминации, являющей собой вместе с тем и пик его беззвучия (отсутствие звука ощущается тем сильнее, чем более он мог бы ожидаться)».
Кинокритик Шамма Шахадат интерпретирует фильм как версию «Анны Карениной», где образ женщины символизирует кризис семьи и традиционного общества. При этом в «Детях века», как и в фильме «Дитя большого города», произошла трансформация прежнего культурного контекста. Марии предназначено выжить и пережить своего слабонервного и эмоционально уязвимого мужа. И, в отличие от Анны Карениной, героиня действует согласно не эмоциональной, а экономической логике.