История любви Марселя Марсо и Эллы Ярошевич: «великая любовь, которая случается только однажды»

История отношений Марселя Марсо и польской танцовщицы и мима Эллы Ярошевич началась в начале 1960-х годов и соединила любовь с общим увлечением пантомимой. Марсо настойчиво ухаживал за Эллой, звонил ей из разных стран и приезжал к ней в Польшу, а в итоге она оставила родину и переехала к нему в Париж. Они поженились в 1966 году, вместе работали, импровизировали и преподавали. Спустя десятилетия после расставания Ярошевич называла Марсо своей великой любовью - той, которая случается только однажды.

Элла Ярошевич и театр пантомимы

Элла Ярошевич родилась в Польше и профессионально занималась танцем. В конце 1950-х годов она вошла в состав Вроцлавского театра пантомимы Генрика Томашевского - одного из наиболее известных европейских коллективов этого направления.

Ярошевич быстро стала одной из ведущих артисток театра. В её исполнительской манере соединялись пантомима, танец и акробатическая подготовка - сочетание, которое позднее сыграло важную роль и в её совместной работе с Марсо.

Он прислал ей цветы ещё до знакомства

Первая встреча Марсо с артистами Вроцлавского театра произошла при необычных обстоятельствах. Французский мим приехал посмотреть польскую труппу, однако именно в это время Элла оказалась в больнице после операции по поводу аппендицита.

Поэтому лично они тогда не познакомились. Но Марсо услышал об отсутствовавшей артистке и прислал ей в больницу цветы. Сама Элла впоследствии вспоминала этот эпизод как своеобразный пролог к их будущим отношениям.

Настоящая встреча в Париже

Через несколько месяцев Вроцлавский театр пантомимы приехал на гастроли в Париж. Марсо пришёл на представление и на этот раз увидел Ярошевич на сцене.

После спектакля он отправился за кулисы и добрался до её гримёрной. Марсо был восхищён увиденным и сказал Элле, что она обладает огромным талантом.

Ярошевич к тому времени прекрасно знала, кто перед ней. Марсо уже был всемирно известным мастером пантомимы, создателем Бипа и артистом, выступления которого собирали публику в Европе, Америке и других частях света.

Марсо ждал её у театра

Знакомство быстро переросло в ухаживание. Пока польская труппа выступала в Париже, Марсо практически каждый вечер появлялся у театра после спектакля и ждал Эллу, чтобы пригласить её на ужин.

Сама Ярошевич много лет спустя совершенно определённо описывала начало их романа: «Марсель безумно влюбился в меня, а постепенно и я в него».

Однако постоянно находиться вместе они не могли. Оба много гастролировали, поэтому значительная часть их романа развивалась на расстоянии.

Звонки из разных концов света

Марсо постоянно поддерживал связь с возлюбленной. Элла вспоминала, что он звонил ей из Австралии, Лондона, Нью-Йорка и Южной Америки, тогда как она сама могла в это время находиться на гастролях в Норвегии, Италии, Швейцарии, Финляндии или Швеции.

Расстояние не прекратило отношения. Напротив, Марсо всё настойчивее убеждал Эллу связать с ним свою жизнь.

В 1962 году он пригласил её провести лето вместе с ним в Париже и Лондоне. Марсо также неоднократно приезжал к Ярошевич в Польшу. По её воспоминаниям, он говорил ей: «Я не могу без тебя жить».

Переезд в Париж

В конце концов Элла решилась на серьёзный шаг и переехала к Марсо в Париж. Для неё это означало не только начало совместной жизни с любимым человеком, но и фактическое начало нового этапа творческой карьеры за пределами Польши.

Их отношения с самого начала невозможно было отделить от искусства. Оба выражали себя прежде всего через движение, оба профессионально занимались пантомимой, хотя их подготовка и сценические методы заметно различались.

Они постоянно работали вместе

Ярошевич вспоминала, что дома они с Марсо могли часами импровизировать. Она показывала движения, он подхватывал их и предлагал свои варианты. Из таких экспериментов рождались идеи, которые затем могли использоваться на сцене.

Элла обладала серьёзной танцевальной и акробатической подготовкой и привнесла эти элементы в творческое окружение Марсо. Сам он происходил из другой традиции пантомимы, поэтому их профессиональные навыки не столько дублировали, сколько дополняли друг друга.

Ярошевич позднее говорила, что их связывала не только любовь мужчины и женщины, но и взаимное профессиональное увлечение двух артистов.

Элла повлияла даже на образ Бипа

Влияние Ярошевич распространялось и на сценический образ самого Марсо. Она рассказывала, что предложила изменить брюки Бипа, знаменитого персонажа артиста.

Ей казалось, что прежний вариант костюма выглядел недостаточно современно. Такие детали показывают, насколько близко Элла была знакома с творческой кухней Марсо и насколько свободно супруги обсуждали его сценические решения.

«Сотворение мира»

Одним из примеров их совместной творческой работы стала пантомима «Сотворение мира». Ярошевич участвовала в поиске пластических решений и движений для постановки.

Для Эллы сотрудничество с Марсо не означало отказа от собственного художественного языка. Напротив, совместная работа помогла ей развивать представление о синтезе танца и пантомимы, которое впоследствии стало основой её самостоятельной деятельности.

Свадьба

16 июня 1966 года Марсель Марсо и Элла Ярошевич поженились. Для Марсо это был второй брак после развода с Югетт Малле, матерью его сыновей Мишеля и Батиста.

Общих детей у Марсо и Ярошевич не было. Основой их совместной жизни оставались личные отношения и работа - спектакли, репетиции, преподавание и постоянный обмен творческими идеями.

Элла преподавала вместе с Марсо

Ярошевич участвовала и в педагогической деятельности мужа. Она преподавала в созданной Марсо школе, уделяя особое внимание тем элементам, которыми сама владела особенно хорошо, - танцу, пластике и акробатике.

Для Марсо преподавание было важной частью сохранения и развития искусства пантомимы. Элла при этом представляла несколько иной подход, сформированный польской школой и её собственным танцевальным опытом.

Расставание

Совместная жизнь Марсо и Ярошевич продолжалась до начала 1970-х годов. В 1973 году они расстались, после чего Элла начала строить полностью самостоятельную творческую жизнь во Франции.

Подробности причин их разрыва Ярошевич не превращала в публичную историю взаимных обвинений. Судя по её позднейшим воспоминаниям, расставание не заставило её перечеркнуть годы, проведённые с Марсо, или отрицать значение этих отношений в своей жизни.

После Марсо

В 1973 году Ярошевич создала собственную труппу Magenia. В следующем году в Париже появилась её школа Studio Magenia, где она развивала собственную систему, соединявшую пантомиму, танец и другие формы пластического театра.

Таким образом, после расставания с Марсо Элла не осталась лишь «бывшей женой великого мима». Она стала самостоятельным педагогом и мастером пантомимы, внесшим собственный вклад в развитие этого искусства во Франции.

«Моя великая любовь»

Марсо после расставания с Эллой продолжил личную жизнь и впоследствии женился на Анн Сикко, от которой у него родились две дочери. Однако Ярошевич сохранила особое отношение к своему бывшему мужу.

Спустя десятилетия, вспоминая Марсо, она называла его своей великой любовью - той самой, которая случается только однажды. Эти слова особенно показательны потому, что были сказаны спустя много лет после окончания их брака.

Для Эллы отношения с Марсо оказались одновременно любовью и важнейшим творческим союзом. Он добивался её, ждал после спектаклей, звонил из разных концов света и приезжал к ней в Польшу; она в итоге переехала ради него в Париж и стала его женой, партнёром и коллегой. Их брак закончился, но сама Ярошевич до конца сохранила память о Марсо как о главной любви своей жизни.