Содержание фильма «Триумф воли». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.
28 марта 1935 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине состоялась премьера фильма «Триумф воли».
Неигровой фильм от режиссера Лени Рифеншталь о съезде НСДАП в 1934 году в Нюрнберге. После крушения Третьего рейха демонстрация фильма в Германии была запрещена, поскольку по мнению союзников он служил распространению идей национал-социализма. Сегодня его показ в Германии разрешен только в учебно-просветительских целях с обязательным вступительным словом киноведа или историка.
Действие фильма происходит в Нюрнберге в сентябре 1934 года, во время проведения VI ежегодного съезда Национал-социалистической рабочей партии Германии. Вступительный титр гласит: «20 лет после начала мировой войны... 16 лет после начала немецкого горя... 19 месяцев после начала германского возрождения...» Название, как и происходящее на экране действо отсылает к триумфам, проводимым в Древнем Риме победителями.
Под увертюру «Мейстерзингеров» Вагнера Гитлер летит в Нюрнберг. Самолет идет на посадку, и увертюра сменяется песней Хорста Весселя. Массы радушно встречают фюрера. Действие происходит в зале, в открытом поле, в палаточном лагере. Гитлер держит речь: «Мы умрем, но за вами - будущее... Впереди нас, вокруг нас, позади нас - везде Германия». Выступают партийные бонзы. Рудольф Гесс: «Германия - это дом для немцев всего мира». Бальдур фон Ширах: «Мы видим, что нет различий между классами». Йозеф Геббельс: «Может, и хорошо обладать властью, основанной на диктатуре, но гораздо лучше завоевывать и не терять сердца людей». Юлиус Штрейхер: «Нация, которая не оберегает свою расовую чистоту, обречена на вымирание». Массы слушают.
В роли триумфатора выступает Адольф Гитлер, победивший пару месяцев назад раскол в партии («Ночь длинных ножей»). Фильм призван показать возрождение немецкой нации после позорного поражения в Первой мировой войне, а также единство немецкого народа, национал-социалистической партии и ее лидера. Один из наиболее пафосных эпизодов связан с церемонией освящения новых знамен штурмовых отрядов партийным Знаменем крови, которое нес ветеран движения Якоб Гриммингер. «Знамя крови», хранящее капли крови мучеников Пивного путча, символизировало преемственность поколения отцов, проигравших Первую мировую войну, и напоминало о двадцатилетнем пути Гитлера к вершине политической и государственной власти.
Фильм завершается речью Гесса: «Партия - это Гитлер! Гитлер же - это Германия, так же, как и Германия - это Гитлер!» и исполнением песни Хорста Весселя...
кадры из фильма "Триумф воли"
Оригинальное название: Triumph of the Will / Triumph des Willens;
Режиссер: Лени Рифеншталь;
Сценаристы: Лени Рифеншталь, Вальтер Руттманн, Эберхард Тауберт;
Операторы: Франц Ваймайр, Зепп Олджейр, Вернер Боне, Ганс Готтшалк, Франц Кох, Вальтер Римль, Карой Вашш, Карл Аттенбергер, Вальтер Френтц, Вернер Гундхаузен, Герберт Кебельман, Альберт Клинг, Пауль Либеренц, Влада Майич, Ричард Никель, Артур Швертфегер, Зигфрид Вайман, Карл Веллерт, Вилли Зильке;
Композитор: Герберт Виндт;
Художник: Альберт Шпеер;
Продюсер: Лени Рифеншталь;
Страна: Германия;
Производство: Leni Riefenstahl-Produktion, NSDAP Reichspropagandaleitung Hauptabt. Film, Universum Film (UFA);
Премьера: 28 марта 1935
Один из самых дорогостоящих и нашумевших неигровых фильмов нацистского периода отмечен печатью «Создан по заказу фюрера». При этом Гитлер лично дал ему название. Несмотря на то что он финансировался из средств рейха, режиссер Лени Рифеншталь смогла амортизировать его частным образом. Официально продюсером значилась не НСДАП, а «Рифеншталь фильм ГмбХ».
С помощью 35 кинооператоров и технической группы из 170 человек было отснято 120 километров материала, из которого она смонтировала фильм длиной около 3 километров.
Кроме Рифеншталь, в Германии больше никто не располагал такими возможностями и такой политической протекцией.
О монтажном принципе она написала в книге «За кулисами фильма о съезде партии» слова, авторство которых позднее отрицала: «На волне реального события в Нюрнберге требовалось инстинктивно найти единую образную линию фильма, который с каждым новым актом, с каждым новым впечатлением все сильнее потрясал бы слушателя и зрителя».
В 1965 году в интервью журналу «Кайе дю синема» Рифеншталь заявила: «Это чисто исторический фильм. Я уточняю, это документальный фильм. Он отражает правду истории 1934 года. Таким образом, это документальный, а не пропагандистский фильм».
Для режиссера и ее сторонников это был исторический документ, для киноведения в лучшем случае документ политического ви́дения: «тотальная трансформация реальности» (Зигфрид Кракауэр), «ритуал мобилизации» (Мартин Лойпердингер).
Фильм был признан «особо ценным в государственно-политическом и художественном отношениях».
В 1935 году он получил государственный приз и Кубок Муссолини Венецианского кинофестиваля.
Название фильма напоминает о бонапартистской фантазии, согласно которой некогда революционная воля народа растворилась в высшей воле фюрера. Воля стала содержанием, триумф формой. Рифеншталь столкнулась с проблемой вдохнуть движение в застывшие на поле массы. Этого она добилась в первую очередь с помощью монтажа, движения камеры и различных ракурсов съемки. Причем многие приемы были позаимствованы у Сергея Эйзенштейна, режиссера фильма «Броненосец Потемкин». При этом историки подчеркивают различия в изображении масс у Эйзенштейна и Рифеншталь.
В 1939 году Луис Бунюэль, работая в отделе кинодокументалистики Музея современного искусства в Нью-Йорке, перемонтировал 16-миллиметровую копию фильма Рифеншталь с целью наглядно показать американскому правительству всю мощь нацистского режима и всю опасность его изощренной кинопропаганды. При этом он не столько монтировал «Триумф воли» заново, сколько сокращал его, целиком вырезая одни эпизоды и сохраняя другие. Звуковая дорожка фильма с музыкой и речами осталась как есть, а речи даже не сопровождались закадровым комментарием. По замыслу Бунюэля, изображение на экране должно было напрямую говорить со зрителем. Однако перемонтаж вызвал неоднозначную реакцию. По мнению киноведа Шарля Тессона, фильм стал результативнее, страшнее, но и опаснее.
Практика использования кадров и целых эпизодов из «Триумфа воли» в документальных фильмах о нацистской Германии продолжается до сих пор. Таким образом, во многом за счет фрагментов он стал составной частью культурной памяти и тем самым достиг такой известности, которой не пользуется ни один другой документальный фильм.
Кинокритики видят реминисценции и цитаты из «Триумфа воли», например, в «Звездных войнах» Джорджа Лукаса и даже в анимационном фильме «Король Лев» Роджера Аллерса.