Александра Перегонец: биография, новости, личная жизнь

Возраст: 129 (со дня рождения)

Возраст смерти: 48 лет

Александра Федоровна Перегонец. Родилась 15 ноября 1895 года в Кузнецке-Сибирском Томской губернии (ныне Новокузнецк) - казнена немцами 10 апреля 1944 года в Симферополе. Советская актриса театра и кино. Подпольщица, участница крымской подпольной диверсионно-разведывательной группы «Сокол». Заслуженная артистка Крымской АССР.

Александра Перегонец родилась 15 ноября 1895 года в Кузнецке-Сибирском Томской губернии (ныне Новокузнецк) в обедневшей дворянской семье.

Отец - Федор Егорович Перегонец, исправник по горному делу.

Мать - Мария Матвеевна Перегонец.

Дед - Егор Игнатьевич Перегонец, коллежский асессор.

Она была пятой дочерью в семье. В 1897 году семья переехала в Калугу. В 1914 году завершила обучение в Калужской женской гимназии (сейчас это школа № 5), получив звание домашней учительницы. Ещё в школьные годы проявляла живой интерес к сцене - участвовала в самодеятельных постановках, а позже начала серьёзно заниматься актёрским мастерством в театральной студии при офицерском клубе. Эта страсть к театру определила её дальнейший путь.

Осенью того же года Александра поступила в петербургскую «Школу сценического искусства», основанную в 1908 году Андреем Петровским. Учёба в этом учебном заведении, где преподавали ведущие мастера сцены, стала для неё важным этапом. Уже в 1915 году она окончила школу и вскоре начала активно выступать на театральной сцене.

Первые роли Александры Перегонец запомнились зрителям эмоциональной глубиной и точностью исполнения. Она с успехом играла Анну в «Вишнёвом саде», Нору в «Кукольном доме» и Бронку в драме Станислава Пшибышевского «Снег». Её выступления вызывали живой отклик у публики и критиков, отмечавших её искренность, природное обаяние и сценическую убедительность.

После окончания Школы сценического искусства в 1916 году Александра Перегонец начала профессиональную карьеру в Петрозаводске. Она присоединилась к актёрскому товариществу под руководством Б. А. Бертельс, где исполнила роли Кати в пьесе «Дети Ванюшина» и Леночки в «Дворянском гнезде». Эти выступления продемонстрировали её способность передавать нежную чувственность и тонкую психологию персонажей. Одновременно она играла и в Петроградском театре миниатюр, которым руководил А. Фокин, показывая себя как артистку широкого диапазона.

Особое внимание в этот период привлекли её образы романтических, комических и трагедийных подростков - так называемые роли травести и инженю. Александра с удивительной искренностью воплощала на сцене девочек и мальчиков, наполняя их живой энергетикой, обаянием и теплотой. В каждом её герое ощущалась любовь к детям и глубокое понимание их внутреннего мира. Одной из таких ролей стала Галочка в пьесе «Нянька Галочка» по рассказу А. Аверченко - персонаж, проникнутый неподкупной правдой жизни и тонким юмором. Её артистизм не был поверхностным - за внешней лёгкостью скрывалась настоящая драматургическая глубина.

В 1917 году Перегонец вместе с труппой О. Ф. Сорокиной уехала в Новороссийск, продолжая активно работать в театре даже на фоне нарастающих политических потрясений. После революции она переехала в Киев, где стала выступать на сцене театра «Кривой Джимми». Этот театр, возглавляемый поэтом и драматургом Николаем Агнивцевым, славился своей эксцентричностью и новаторским подходом. Под руководством режиссёра Константина Марджанова Перегонец продолжала развиваться как актриса, находя новые выразительные средства и углубляя своё мастерство.

Бои за Киев в годы Гражданской войны нарушили работу театра «Кривой Джимми» и вынудили труппу спешно покинуть город. Началось вынужденное, но насыщенное «турне по южным городам» - Харьков, Краснодар, Ростов, Тифлис. В Тифлисе коллективу удалось задержаться надолго: театр начал работать стабильно, и именно здесь Александра Перегонец пережила важный этап своего творческого развития.

В это время её репертуар заметно расширился, особенно за счёт постановок, где особое значение имели пластика, движение и ритм. Благодаря сотрудничеству с постановщиком Г. Плетнёвым актриса начала выступать в танцевально-пантомимных номерах. Яркими работами этого периода стали такие миниатюры, как «Гамаюн, птица вещая», «Игрушечные солдатики», «Ярило» и другие. Эти роли требовали не только актёрского мастерства, но и пластической выразительности, что стало новым направлением в её сценической практике.

Параллельно Перегонец продолжала играть в традиционных пьесах, где демонстрировала свою легкость, музыкальность и природное обаяние. В водевилях она особенно блистала - публика полюбила её за непосредственность и живое чувство юмора. В Тифлисе ею были сыграны Анета в «Утке и стакане воды», Луиза в «Узких башмаках» и другие героини, каждая из которых была тонко вылеплена и запомнилась зрителям.

В 1922 году театр «Кривой Джимми» перебрался в Москву. Здесь он окончательно слился с ростовским театром «Гротеск» и московской «Летучей мышью», что дало актёрам новые возможности. Александра Перегонец в этот период активно выступала в театральных миниатюрах, где раскрывала богатую палитру женских состояний - от нежности до иронии, от трагедии до гротеска. Особенно тепло принимались зрителями её выступления в таких произведениях, как «Первая ревность Антимонова», «Наказанный зверь» по рассказу Тэффи, «Бой быков» Агнивцева и других.

В том же году она впервые появилась на сцене Театра Корша, исполнив роль Елизаветы Валуа в «Дон Карлосе» Шиллера. Эта серьёзная драматическая работа стала важной вехой в её творчестве и подтвердила её универсальность как актрисы.

В 1924 году, по рекомендации драматурга Иосифа Прута, Александра Перегонец была приглашена на съёмки в один из самых заметных фильмов советского немого кино - фантастическую драму Якова Протазанова «Аэлита», основанную на романе Алексея Толстого. Эта картина стала первым крупным кинопроектом на тему космоса и марсианской цивилизации, где Перегонец исполнила роль марсианки Ихошки - служанки и верной помощницы Аэлиты.

Хотя её персонаж не был центральным, образ Ихошки оказался ярким и запоминающимся. Перегонец сумела передать внутреннюю чистоту, преданность и эмоциональную напряжённость героини, оказавшейся втянутой в борьбу за справедливость на далёкой планете. В соответствии с сюжетом, Ихошка становится жертвой репрессивной системы и погибает от рук «марсианских фашистов». Её трагическая судьба вносит в фильм человеческую ноту, усиливая контраст между утопическими мечтами и жестокой реальностью.

Работа в «Аэлите» стала для Перегонец знаковым опытом - она впервые вышла за пределы театральной сцены и показала себя в кинематографе. Этот эпизод в её карьере открыл новые горизонты и закрепил за ней репутацию актрисы, способной органично вливаться в самые разные формы искусства.

Александра Перегонец в фильме "Аэлита"

До конца 1920-х годов Александра Перегонец успела поработать на сценах различных городов, расширяя географию и глубину своего актёрского опыта. Она служила в Казанском театре, выступала в Петрозаводске, затем - в ленинградском Большом драматическом театре, после чего играла в Новосибирске и в драматическом театре Иркутска.

Именно в Иркутске она исполнила роль Луизы в «Коварстве и любви» Шиллера, ставшую для неё этапной. Эта работа произвела впечатление не только на зрителей, но и на театральных критиков. Впоследствии Перегонец неоднократно возвращалась к образу Луизы - в различных постановках по Сибири, а позже и на крымской сцене.

С 1931 года её творческая судьба прочно связалась с Симферопольским театром, где она служила актрисой на протяжении многих лет. Здесь она раскрыла весь спектр своего драматического и комедийного дарования. В 1938 году она создала трогательный и по-своему нежный образ Насти в постановке пьесы «На дне» Максима Горького. Вопреки традиционному изображению этой героини, Перегонец внесла в роль романтические ноты, показав не только её уязвимость, но и внутреннюю надежду на чудо.

С большим успехом прошла её работа в комедии Лопе де Вега «Собака на сене», где она сыграла Диану - энергичную, умную и ироничную героиню, завоевавшую любовь публики своей живостью и лёгкостью. Однако именно роль Норы в одноимённой пьесе Ибсена, сыгранная в 1940 году, стала вершиной её сценического мастерства. Перегонец представила зрителям многослойный образ женщины, ищущей путь к свободе и самоуважению, сделав спектакль значимым культурным событием театральной жизни Крыма.

Помимо классического репертуара, актриса охотно играла современных женщин. В пьесе «Чужой ребёнок» В. Шкваркина (1934) она предстала в образе наивной и доброй Мани, в «Чудесном сплаве» В. Киршона (1934) сыграла эмоциональную Наташу, а в «После бала» Погодина (1935) - решительную и темпераментную бригадиршу Машку. Все эти образы отличались достоверностью, жизненной силой и эмоциональной насыщенностью.

С годами Александра Перегонец стала не только актрисой, но и педагогом. Она охотно делилась своим опытом с молодыми актёрами, вела занятия по актёрскому мастерству, репетировала с ними отрывки, помогала разбирать роли, а иногда даже ставила целые спектакли. В Симферопольском театре она вошла в режиссёрскую группу и приняла участие в создании спектакля «Страх» по пьесе Александра Афиногенова. Кроме того, Перегонец активно сотрудничала с независимыми театральными коллективами города, оказывая им методическую и творческую поддержку.

В Симферополе Александра Перегонец окончательно утвердилась как зрелая, многогранная актриса и одна из значимых фигур местной театральной жизни.

Заслуженная артистка Крымской АССР.

Александра Перегонец во время Великой Отечественной войны

С началом Великой Отечественной войны Симферопольский театр оказался в трагической ловушке истории. В 1941 году, после стремительного наступления немецких войск, попытка эвакуации в Севастополь провалилась - пути были перерезаны. Труппа вынуждена была вернуться обратно в город, который вскоре оказался в оккупации: 1 ноября 1941 года Симферополь был занят немецко-фашистскими войсками.

Несмотря на тяжёлую обстановку, весной 1942 года театр возобновил свою деятельность, получив новое официальное название - «Симферопольский русский театр драмы и комедии». Это было прикрытие - сцена, за которой разворачивались куда более драматичные события.

Александра Перегонец, не изменяя своим жизненным принципам, не просто продолжила работу в театре, но и нашла способ помочь людям. По её инициативе и с разрешения оккупационных властей при театре была открыта молодёжная студия. В неё Перегонец пригласила около пятидесяти юношей и девушек, фактически спасая их от угона в Германию. Театр стал для них не только творческой площадкой, но и убежищем.

Однако на этом её деятельность не ограничивалась. С 1943 по 1944 год Александра Перегонец принимала активное участие в подпольной разведывательно-диверсионной группе «Соколы» (по другим сведениям - «Сокол», от подпольного имени руководителя, художника театра Николая Андреевича Барышева). Группа включала в себя около шестидесяти человек и действовала на территории оккупированного города, собирая сведения, организуя саботаж, передавая информацию советскому командованию.

В подполье участвовали не только жители города, но и коллеги Перегонец - сотрудники театра. Руководителем группы был заслуженный артист РСФСР Дмитрий Константинович Добромыслов, среди участников также были актриса Зоя Павловна Яковлева, костюмеры Илья Николаевич Озеров и Елизавета Кучеренко, машинист сцены Павел Ипполитович Чечеткин, уборщица Прасковья Тарасовна Ефимова, ученик художника Олег Савватеев и другие. В эти страшные годы сцена театра превращалась в арену двойной жизни: днём - спектакли, ночью - пароли, сообщения, риск и героизм.

Перегонец, как и другие участники, понимала, что любой шаг мог быть последним, но продолжала помогать, убеждать, действовать. Театр стал центром сопротивления, а Перегонец - одной из тех, кто наполнял борьбу смыслом и человеческим лицом.

Организаторами подпольной группы «Сокол» (или «Соколы») стали главный художник Симферопольского театра Николай Андреевич Барышев и актриса Александра Фёдоровна Перегонец - люди сцены, которые в условиях войны превратились в связных, организаторов, разведчиков. Это был по-настоящему уникальный случай: важные и крайне опасные задания доверялись не профессиональным военным или разведчикам, а творческим людям, привыкшим к яркому свету рампы, а не к темноте подполья.

В подпольной деятельности им приходилось играть новые роли - без грима, без репетиций, на грани жизни и смерти. Они добывали информацию, вели агитацию, скрывали преследуемых, подготавливали акции. Одной из самых смелых задумок группы была террористическая операция - покушение на Адольфа Гитлера, который планировал прибыть в Крым осенью 1943 года на открытие моста через Керченский пролив. Готовилась дерзкая атака, в которой театральный опыт участников должен был сыграть решающую роль: маскировка, отвлечение внимания, иллюзия - всё то, что они умели превосходно.

Но осуществлению плана помешали обстоятельства. Строительство так называемого «крымского моста» завершено не было - сооружение оказалось разрушено, и поездка Гитлера отменилась. Вместе с этим была сорвана и операция. Однако сам замысел говорит о масштабе доверия к этой группе и об уровне решимости её участников.

После срыва плана покушения на Гитлера подпольная группа, в которой ключевую роль продолжала играть Александра Перегонец, сменила стратегию: акцент был сделан на разведку и проведение диверсий. Участники движения собирали сведения о передвижении войск, численности гарнизонов, расположении складов, аэродромов, комендатур. Они готовили подрывные действия, прятали людей, уничтожали документы.

Одним из ярких эпизодов стала операция по подрыву здания областного архива. Немцы не успели эвакуировать хранившиеся там документы, содержащие важную информацию о репрессиях, доносах и конфискациях. Подпольщики уничтожили здание, не позволив оккупантам вывезти или использовать архивные материалы. Всего на счету группы «Соколы» - сорок пять масштабных диверсий, каждая из которых требовала точности, хладнокровия и безмерной смелости. Помимо этого, было передано несколько сотен разведывательных донесений, сыгравших роль в успехах наступающих частей Красной армии.

В конце 1943 года Николай Андреевич Барышев по памяти составил подробную карту Симферополя. На ней он указал все известные военные объекты: склады, казармы, штабы, зенитные точки, узлы связи. Этот план был тайно передан крымским партизанам, а затем - командованию 51-й армии. Во время освобождения Симферополя весной 1944 года эта карта стала важным тактическим документом.

Связь с подпольным обкомом и партизанами поддерживалась через специально организованных связных. Театр в это время стал не только местом сценического действия, но и настоящим центром сопротивления. В подвалах здания создали тайник, где спрятали более пяти тысяч театральных костюмов и реквизита. Немцы собирались вывезти коллекцию, но благодаря подпольщикам она была сохранена.

Гибель Александры Перегонец

Весной 1944 года судьба подпольной группы «Соколы» трагически оборвалась. После многих месяцев успешной и рискованной деятельности гестапо наконец удалось выйти на их след. 18 марта, сразу после окончания спектакля, сотрудники тайной полиции окружили здание театра и арестовали большинство участников группы прямо в гримёрках и закулисье. Этот день стал одним из самых черных в истории Симферопольского театра.

Спастись удалось лишь одной из участниц подполья - Елизавете Яковлевне Кучеренко. Именно она спустя несколько недель, в хаосе немецкого отступления, проявила редкое мужество, сумев предотвратить поджог театра. Благодаря её действиям здание уцелело, сохранив свою историю и культурное наследие.

До сих пор остаётся неясным, кто именно выдал подпольщиков. Широко известный в советской публицистике образ предательницы Каблуковой, показанный в фильме «Они были актерами», не имеет под собой документальной основы - это художественный вымысел. Более вероятную версию выдвинул Иван Андреевич Козлов, бывший секретарь Крымского подпольного центра и автор книги «В крымском подполье». По его мнению, причиной провала могла стать связная с псевдонимом «Лесная».

Позднее выяснилось, что под этим именем действовала Людмила Васильевна Скрипниченко, офицер НКГБ, внедрённая в систему связи подполья. Её смерть окутана тайной: труп был обнаружен в Симферополе в марте 1944 года. По воспоминаниям дочери, Людмила Васильевна была схвачена гестапо и замучена 29 марта. Вскоре погиб и её муж, Александр Иванович Скрипниченко - также профессиональный разведчик. Их гибель, возможно, была связана с провалом сети и имела глубокие последствия для всего подпольного движения в Крыму.

Последние дни жизни подпольной группы «Соколы» были исполнены ужасающей жестокости и подлинного героизма. По материалам архивов КГБ, причиной провала стала измена агента абвера Михаила Ящинина, сотрудника Симферопольской электростанции. Его предательство стоило жизни десяткам людей, мужественно боровшихся с оккупационным режимом.

Александра Федоровна Перегонец, одна из вдохновительниц и организаторов сопротивления, попала в гестапо и подверглась жестоким пыткам. Свидетели вспоминали, что у неё были сожжены ноги - одна из самых страшных пыток, применявшихся к пленным подпольщикам.

10 апреля 1944 года, всего за три дня до освобождения Симферополя Красной армией, гестапо в спешке расправилось с узниками. В урочище «Дубки», на территории совхоза «Красный», всех задержанных вывезли и расстреляли. Это была показательная казнь - попытка врага стереть следы своей деятельности и запугать оставшееся население.

Позже, когда территория была освобождена, начались раскопки братской могилы. Очевидцы вспоминали, как сотни людей стояли в молчании, наблюдая за страшной работой. Немецких пленных заставили выкапывать тела. Слой за слоем, аккуратно, уважительно извлекали останки. Каждое найденное тело старались опознать, чтобы перезахоронить с именем, с памятью.

Всех сотрудников театра опознали. Александру Перегонец - по желтой кофточке и коричневой юбке, босую. Дмитрия Добросмыслова - по его худобе и белой нижней сорочке. Его смерть была особенно страшной - пуля раздробила лицо, вероятно, он обернулся и крикнул что-то палачам. Николай Барышев, как вспоминали, в последние секунды сумел вырвать руки из проволоки и обнять Олега Савватеева - они лежали, как застигнутые в вечной дружбе.

Александра Федоровна Перегонец, несмотря на трагическую смерть и мучения, оставила неизгладимый след в истории. После расстрела в 1944 году она была похоронена вместе с другими членами подпольной группы «Сокол» в сквере Победы, но позднее их останки были перезахоронены на Старорусском кладбище Симферополя. Эта братская могила стала важным памятным местом и в настоящее время является объектом культурного наследия народов РФ регионального значения.

В память о Перегонец в Симферополе была названа улица в Киевском районе. Также, на здании театра имени М. Горького, где она работала и участвовала в борьбе, установлена мемориальная доска. Этот театр стал важной вехой в истории, о чем свидетельствует спектакль «Они были актерами», поставленный в 1973 году режиссером А. Г. Новиковым. В 1977 году за этот спектакль коллектив театра получил Государственную премию СССР, а в 2000 году - Почетную грамоту Верховной Рады Крыма.

История о подвиге и трагедии «Соколов» была также запечатлена в документальном фильме режиссера Александра Беланова, который был показан 12 мая 2010 года на канале «Россия 1». В фильме раскрыта роль крымскотатарских коллаборационистов, возглавляемых Мустафой Кырымалом, в разгроме группы.

Личная жизнь Александры Перегонец:

Первый муж - Иван Александрович Вольский (Адольф Кошек), актер театра и кино. До революции в петроградском «Вольном театре» руководил пародийным хором. Один из создателей и актеров известных петроградских театров «Кривой Джимми» и «Старый водевиль». Были женаты в 1916-1928 годах.

Второй муж - Анатолий Иванович Добкевич (1896-1942), театральный актер, заслуженный артист РСФСР (1940). Погиб в феврале 1942 года в гестаповских застенках - казнен за отказ стать городским головой Симферополя.

Фильмография Александры Перегонец:

1918 - Хозяин жизни - Зойка, сестра Ивана
1924 - Аэлита - Ихошка, фрейлина Аэлиты

Образ Александры Перегонец в кино:

1981 - «Они были актерами» - в роли Александры Перегонец актриса Зинаида Кириенко.

Зинаида Кириенко в роли Александры Перегонец

последнее обновление информации: 22.04.2025