Александр Корнейчук: биография, новости, личная жизнь

Возраст: 120 (со дня рождения)

Возраст смерти: 66 лет

Александр Евдокимович Корнейчук. Родился 12 (25) мая 1905 года в Христиновке Киевской губернии - умер 14 мая 1972 года в Киеве. Советский писатель, драматург, журналист. Академик АН СССР (1943). Доктор филологических наук (1943). Герой Социалистического Труда (1967). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1943, 1949, 1951) и Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами» (1960).

Александр Корнейчук родился 12 (25 по новому стилю) мая 1905 года в Христиновке Киевской губернии.

Отец - Евдоким Митрофанович Корнейчук, железнодорожный мастер.

Мать - Мелания Федосеевна Стецюк.

Сестра - Евгения (1912-2005), была замужем за украинским прозаиком Натаном Рыбаком.

Младший брат - Иосиф Корнейчук (1908-1958), полковник НКВД.

Когда в 1917 году в стране развернулись революционные события, Александру Корнейчуку было всего 12 лет. Он стал свидетелем того, как на глазах рушится старый порядок и власть меняется с пугающей скоростью. Станция Христиновка, где он жил, неоднократно переходила из одних рук в другие - то её занимали красные, то белые, то различные отряды. Эти события рано приучили его к нестабильности и сделали участником эпохальных перемен уже в детстве.

В 1919 году в жизни Александра произошла трагедия - он потерял отца. Семья оказалась в трудном положении, и юноше пришлось быстро взрослеть. С 1920 по 1923 год он трудился на железной дороге: чинил вагоны, проверял рельсы, выполнял тяжёлую физическую работу. Этот период закалил его характер и научил ответственности.

В 1923 году Корнейчук поступил на рабфак - учебное заведение для рабочих и крестьян, стремящихся получить образование. Это стало первым шагом к его интеллектуальному становлению. С 1924 по 1929 год он учился в Киевском институте народного образования, где получил систематические знания и нашёл своё призвание в литературе и драматургии.

Во время учёбы в институте Александр Корнейчук сделал свои первые шаги в литературе. Его дебют состоялся в 1925 году, когда был опубликован очерк о Ленине под названием «Он был велик». Это произведение стало не только литературным стартом, но и выражением его политической и гражданской позиции - юный автор стремился осмыслить роль Ленина как исторической фигуры, преобразившей страну.

В последующие годы Корнейчук всё больше увлекался драматургией. Он находил в театре возможность острее и ярче выражать собственные идеи. Уже с первых пьес он проявил себя как убеждённый противник национал-коммунистического направления в литературе, с которым ассоциировалось имя Миколы Хвильового. Корнейчук резко выступал против стремлений отделить украинскую культуру от общесоветского контекста и считал такие тенденции опасными для единства страны.

В 1929 году он написал свою первую пьесу - «На грани». В этом произведении он затронул важную и сложную тему: каково место художника в новом, советском обществе? Вопрос оказался глубоко личным, ведь сам Корнейчук находился в поиске творческой и идеологической опоры. Пьеса стала откликом на происходящие в стране культурные споры и попыткой найти баланс между искусством и партийной позицией.

Произведения, написанные с 1929 по 1933 год, отличались ярко выраженной публицистичностью и идеологической направленностью. В них драматург продолжал бороться с проявлениями «национализма», что отражалось как в сюжетах, так и в характерах героев. Хотя с художественной точки зрения эти пьесы ещё не достигали зрелости, в них уже заметно оформлялось то, что станет особенностью стиля Корнейчука: соединение патетики, героической интонации с народным, жизненным юмором.

Примером такого подхода стала комедия «Фиолетовая щука», написанная в 1932 году. Несмотря на сатирическую форму, в ней звучали серьёзные размышления о морали, долге и общественных задачах. Пьеса стала важным шагом в развитии его художественного языка, где пафос и смех шли рука об руку, придавая драматургии особую выразительность.

С 1929 по 1933 год Александр Корнейчук работал сценаристом на кинофабриках в Киеве и Одессе. Его творчество быстро привлекло внимание: он умело сочетал жизненные наблюдения с художественной выразительностью. В 1933–1941 годах он был редактором и сценаристом треста «Украинфильм», где участвовал в создании значимых кинокартин того времени.

Творческий прорыв и признание

Настоящим прорывом в литературной карьере Александра Корнейчука стала драма «Гибель эскадры», написанная в 1933 году. Это произведение стало важной вехой не только для самого автора, но и для всей советской драматургии. В пьесе раскрывается героический эпизод из истории Черноморского флота: большевики-моряки, оказавшись в безвыходной ситуации, принимают трагическое, но величественное решение - затопить свои корабли, чтобы они не достались немецким войскам. Действие основано на реальных событиях 1918 года, но подано с революционно-романтическим пафосом, который стал отличительной чертой стиля Корнейчука.

«Гибель эскадры» получила широкое признание. На Всесоюзном конкурсе пьеса была удостоена второй премии - первую тогда не присудили никому. Но даже без официального первого места пьеса стала культурным событием. Её ставили театры по всей стране - от Киева до Владивостока. Постановки вызывали резонанс, обсуждение, восторженные и спорные отклики. Особенно сильное впечатление она произвела на партийное руководство Украины. Один из ключевых деятелей того времени - Павел Постышев - увидел в молодом драматурге настоящего «украинского самородка» и начал активно его поддерживать, что открыло Корнейчуку путь к ещё более масштабной творческой и общественной деятельности.

Уже в следующем году, в 1934, Корнейчук представил новую пьесу - «Платон Кречет». В ней он обратился к образу советского интеллигента нового типа. Главный герой - врач, искренне преданный своему делу, неутомимый в поиске правды и справедливости. Он живёт не ради карьеры, а ради людей. В этом образе Корнейчук воплотил своё представление о гуманизме и ответственности интеллигенции в условиях социалистического общества. «Платон Кречет» стал не менее значимой пьесой, чем его предыдущая работа, и подтвердил, что успех «Гибели эскадры» не был случайностью.

Александр Корнейчук в молодости

На вершине признания: Ленин, Сталин и «Богдан Хмельницкий»

В 1937 году Александр Корнейчук сделал важный шаг в своём творческом и политическом развитии. Его пьеса «Правда» стала знаковым произведением: именно в ней впервые в украинской драматургии на сцене появился образ Владимира Ильича Ленина. Это было смелое и ответственное решение, ведь фигура Ленина воспринималась как почти священная. Корнейчук сумел найти подход к образу, избежав шаблонности и создав живого, мыслящего героя, с которым могли себя ассоциировать зрители.

Появление такой пьесы не осталось незамеченным на самом высоком уровне. Первый секретарь ЦК КП(б)У Никита Хрущев и нарком Лазарь Каганович рекомендовали молодого драматурга Иосифу Сталину. В 1938 году состоялась личная встреча в Кремле. Впечатлённый остроумием и идейной зрелостью Корнейчука, Сталин одобрил его как «писателя нового типа». После этого пути в театры и издательства оказались для драматурга открыты - его пьесы начали массово переводиться на языки народов СССР, особенно на русский, и активно ставились на сценах по всей стране.

В том же году Корнейчук написал одно из своих самых масштабных произведений - пятиактную историческую драму «Богдан Хмельницкий». В центре сюжета - борьба украинского народа за освобождение от польского владычества в XVII веке, которая завершилась воссоединением Украины с Россией. Это было не просто обращение к историческим событиям: Корнейчук вложил в пьесу размышление о сложности исторического выбора, о компромиссах и цене, которую приходится платить за свободу.

Драматург честно показал, что в условиях классовых противоречий внутри Украины и самодержавного строя в России идеалы народной свободы могли быть реализованы лишь частично. Тем не менее, объединение народов он рассматривал как историческую необходимость и судьбоносный шаг. Благодаря «Богдану Хмельницкому» Корнейчук укрепил репутацию не просто талантливого автора, но и мыслителя, способного говорить на языке истории о настоящем.

В 1934 году, на Первом съезде советских писателей, Корнейчук был избран в правление Союза писателей СССР, что стало признанием его вклада в литературу. В те же годы - с 1934 по 1941 и затем с 1946 по 1953 - он возглавлял Правление Союза писателей Украинской ССР, играя важную роль в культурной жизни страны.

Член ВКП(б) с 1940 года.

Юмор как оружие: колхозные комедии Корнейчука

К началу 1940-х годов Александр Корнейчук стал не только признанным драматургом, но и активным участником идеологических процессов своего времени. Будучи убеждённым сторонником коллективизации, он сознательно использовал театр как инструмент агитации и воспитания.

В 1941 году Корнейчук написал пьесу «В степях Украины», которая стала одной из первых советских комедий о жизни колхозной деревни. В ней он впервые в полной мере применил комедийные, а порой даже откровенно фарсовые приёмы для того, чтобы высмеять упрямство, алчность и бытовую инертность, мешающие построению нового социалистического уклада.

Пьеса оказалась по-настоящему народной. Её сочный юмор, живые диалоги и узнаваемые характеры моментально сделали её любимой у зрителей. Люди узнавали на сцене своих соседей, родственников, односельчан - и смеялись над собой, а вместе с тем задумывались о переменах. Эффект оказался столь мощным, что лично Иосиф Сталин направил автору письмо, в котором отметил: «Товарищ Корнейчук! Прочитал вашу пьесу "В степях Украины". Хохотал от души. И. Сталин». Такое признание не просто укрепило авторитет драматурга - оно сделало его одним из главных голосов советской сцены.

Успех пьесы вдохновил Корнейчука на продолжение темы. Он создал целую серию произведений, посвящённых жизни и трансформации деревни: «Приезжайте в Звонковое» (1946), «Калиновая роща», а позднее - «Над Днепром» (1960). Эти пьесы не только сохраняли живость народного языка и юмора, но и отражали эволюцию сельской жизни, борьбу нового с устаревшим, поиск гармонии между традицией и прогрессом. Таким образом, Корнейчук стал летописцем советской деревни - не через сухие лозунги, а через смех, узнавание и живую эмоцию.

Александр Корнейчук во время Великой Отечественной войны

С началом Великой Отечественной войны Александр Корнейчук добровольно ушёл на фронт. Он не остался в стороне ни как гражданин, ни как писатель. В годы войны он служил политработником в политуправлении Юго-Западного фронта, одновременно исполняя обязанности главного редактора фронтовой газеты «За Советскую Украину». Помимо этого, он активно работал как военный корреспондент для центральных газет и подпольных партизанских изданий. Его статьи не только информировали, но и поднимали боевой дух солдат, звучали как слово поддержки в самое трудное время.

Настоящий резонанс вызвала пьеса «Фронт», написанная им в 1942 году по личному поручению Иосифа Сталина. В этом произведении открыто критиковались старые генералы, закоснелые в своих представлениях и неспособные адаптироваться к реалиям современной войны. Пьеса стала прямым вызовом консервативной военной верхушке. Когда среди части командования поднялась волна негодования, Сталин коротко и жёстко отреагировал: «Воюйте лучше, тогда не будет таких пьес».

За «Фронт» Корнейчук был удостоен Сталинской премии. Однако, не стремясь к личной выгоде, он передал всю полученную сумму в Фонд обороны, подчеркнув этим свой подлинный патриотизм. Его поступок получил широкую огласку и стал примером для других деятелей культуры.

Однако пьеса «Фронт» получила и трагикомический поворот: по неподтверждённым данным, в оккупированном Киеве нацисты допустили её постановку в искажённом виде. Режиссёр В. А. Блюменталь-Тамарин якобы превратил её в памфлет под названием «Вот так они воюют», выставив советскую армию в гротескном, уничижительном свете. Этот эпизод стал примером того, как даже сильное произведение может быть превращено в инструмент пропаганды, если вырвано из контекста и поставлено с иной целью.

Тем не менее, в советском тылу и на передовой настоящая пьеса Корнейчука воспринималась как акт мужества, как честный разговор о слабостях, которые необходимо преодолевать. В ней звучала не только критика, но и надежда, что новая армия станет по-настоящему непобедимой.

Послевоенное творчество и борьба с цензурой

В начале 1950-х годов Александр Корнейчук вновь обратился к образу Богдана Хмельницкого, но уже в оперной форме. В 1951 году он, совместно со своей супругой, писательницей Валентиной Василевской, подготовил либретто для одноимённой оперы композитора Константина Данькевича. Либретто было основано на ранней драме Корнейчука и должно было стать музыкальной хроникой национально-освободительной борьбы украинского народа и его стремления к воссоединению с Россией.

Однако после премьеры опера вызвала резкую критику лично со стороны Иосифа Сталина. Его недовольство касалось, прежде всего, недостаточной выразительности сцен народного сопротивления польским панам и, как он выразился, «неубедительной демонстрации братской дружбы украинского и русского народов». Под давлением идеологических требований авторам пришлось переработать либретто, усилив акценты на классовой борьбе и советском интернационализме.

Обновлённая версия оперы была представлена в 1953 году и получила официальное одобрение, однако сам инцидент стал показательным - даже признанным деятелям искусства приходилось быть крайне чуткими к политической конъюнктуре.

После войны Корнейчук продолжал активно писать. В пьесах о современности он стремился осмыслить не только преобразования, происходившие в стране, но и внутренние моральные конфликты. Одним из таких произведений стала драма «Макар Дубрава» (1948), посвящённая труженику колхозного труда, образу нового крестьянина, способного мыслить и действовать по-государственному.

В 1957 году он представил публике пьесу «Почему улыбались звёзды», в которой обращался к темам научного прогресса, нравственного выбора и человеческой ответственности. Однако самой острой оказалась драма «Крылья» (1954), вызвавшая ожесточённую полемику среди партийных чиновников.

В пьесе «Крылья» автор вывел сатирический образ партийного деятеля, лишённого идеалов и погружённого в бюрократическую рутину. На фоне общего официоза произведение выглядело смело и дерзко. Против постановки выступали многие влиятельные лица, однако Никита Хрущёв занял неожиданно либеральную позицию, заявив: «Как же мы можем Корнейчуку запретить "Крылья"? Царь ведь разрешил Гоголю "Ревизора"!»

Этот случай стал символом короткого периода относительной открытости в советской культуре и показал, что даже в условиях жёсткой идеологической цензуры можно было говорить правду - пусть и в завуалированной, театральной форме.

Позднее творчество и обвинения в заимствованиях

В 1960-е годы Александр Корнейчук обращается к более сдержанной, психологической драме. Его поздние пьесы - «Страница дневника» (1964) и «Память сердца» (1969) - стали попыткой уйти от прежнего идеологического пафоса и сосредоточиться на внутреннем мире человека. Герои этих произведений - люди, испытавшие войну, пережившие личные утраты, ищущие ответы на важнейшие нравственные вопросы и своё место в стремительно меняющемся обществе.

В этих пьесах Корнейчук затрагивает темы памяти, вины, искупления и семейных тайн, постепенно переходя от социального реализма к более камерному и личностному стилю. Он стремится показать, как прошлое продолжает жить в поступках и душах людей, как неотработанные эмоции и старые травмы влияют на современность.

Однако не все критики приняли этот поворот с одобрением. В архивах литературы и искусства в Киеве хранится острое заявление писателя и поэта Семёна Голованивского, в котором тот обвиняет Корнейчука в систематическом заимствовании сюжетных линий.

По утверждению Голованивского, драма «Страница дневника» (1964) использует ключевые элементы из его пьесы «Дальнее эхо» (1959), изменяя лишь детали - национальность оккупанта (у Голованивского - немец, у Корнейчука - итальянец) и характер родственной связи (дед - муж). А в пьесе «Память сердца» (1969) прослеживаются явные параллели с пьесой Голованивского «Тень прошлого дня» (1966), отличающейся лишь полом ребёнка в семейной драме - у одного автора дочь, у другого - сын.

Эти обвинения так и не были публично рассмотрены, и сами пьесы Корнейчука продолжали ставиться на сцене, получая признание как попытка глубже раскрыть нравственные дилеммы послевоенного поколения. Тем не менее, история с возможными заимствованиями наложила тень на поздний этап творчества драматурга и стала предметом обсуждений в узких литературных кругах.

Политическая и общественная деятельность

Александр Корнейчук активно участвовал в общественно-политической жизни. С начала сороковых годов он входил в центральные партийные органы - с 1940 года был членом Центрального комитета ЛКСМУ, а с 1949 по 1972 год - членом ЦК Компартии Украины, с 1952 года - ЦК КПСС. Долгие годы он оставался депутатом Верховного Совета СССР и УССР, занимая важные государственные посты.

С 23 мая 1943 года по 2 февраля 1944 года он исполнял обязанности заместителя наркома иностранных дел СССР. В феврале 1944 года, после воссоздания Народного комиссариата иностранных дел Украинской ССР, Корнейчук был назначен его руководителем.

Он с энтузиазмом воспринял новую международную роль республики, особенно в контексте её участия в создании ООН. Однако попытка Корнейчука разрабатывать самостоятельную внешнеполитическую линию - включая планы подписания мирных договоров от имени Украины - была воспринята как политическая недальновидность. Уже в июле того же года он был снят с должности.

Несмотря на это, его политическая карьера продолжилась. В 1953-1954 годах он занимал пост заместителя председателя Совета Министров УССР, а в 1947-1953 и затем с 1959 по 1972 год - был председателем Верховного Совета УССР.

Корнейчук уделял внимание вопросам культуры: он возглавлял Комитет по делам искусств УССР, способствуя развитию театрального и литературного искусства в республике.

На международной арене он проявлял себя как активный борец за мир. Корнейчук был участником Всемирных конгрессов защитников мира, с 1959 года входил в Президиум Всемирного совета мира. В этот период он завязал личные знакомства с рядом выдающихся представителей мировой культуры - среди них были Пабло Пикассо, Пабло Неруда и Жоржи Амаду.

Умер 14 мая 1972 года в Киеве.

После провозглашения независимости Украины и в годы перестройки творчество Александра Корнейчука подверглось острой критике. Он был обвинён в служении коммунистическому режиму, что привело к отмене всех наименований в его честь. Художественная ценность его произведений была подвергнута сомнению, а сам он стал символом угнетённой советской эпохи.

Произведения Корнейчука были исключены из школьной программы и долгое время преданы забвению. Однако спустя годы, 1 июня 2005 года, его вклад в украинскую культуру был частично восстановлен: Национальный банк Украины выпустил памятную монету, посвящённую столетию со дня рождения писателя, что стало знаком признания его места в истории.

Топонимия, связанная с именем Корнейчука

В 1945-1957 годах в Коломые улица Биберовичев носила имя Корнейчука.

В Нежине (Черниговская область) также была улица, названная в честь писателя, однако с 2016 года она носит имя Пантелеймона Кулиша.

В 1979 году в Львове часть улицы Федьковича была переименована в улицу Корнейчука, но сейчас она называется улицей Полищука.

В Москве память о писателе увековечена в названии улицы, которую переименовали в его честь в 1976 году. В 2011 году здесь прошли торжественные мероприятия, посвящённые 35-летию этой улицы.

В родном городе писателя, Христиновке, его именем названа одна из улиц, а также Христиновская специализированная школа № 1.

В 1973 году на могиле Корнейчука было установлено мраморное надгробие, а на фасаде дома № 10 по ул. К. Либкнехта (ныне Шелковичная), где писатель жил с 1957 по 1972 годы, открыта мемориальная доска с бронзовым барельефом.

В 1975 году в селе Плюты под Киевом был открыт Дом-музей А. Е. Корнейчука, а на территории музея в 1980 году установлен бюст писателя. В 1973-1993 годах в Киеве проспект, носивший имя писателя, теперь называется Оболонским. Также в период с 1980 по 1993 год станция метро «Проспект Корнейчука» называлась так, но ныне она носит имя «Оболонь».

Имя А. Е. Корнейчука также носил Киевский национальный университет культуры и искусств.

Личная жизнь Александра Корнейчука:

Трижды был женат.

Первая жена - Шарлотта Моисеевна Варшавер (1904-1999), режиссёр Театра имени И. Франко, тётка писателя Юрия Щеглова.

Вторая жена - Ванда Василевская, писательница польского происхождения.

Александр Корнейчук и Ванда Василевская

Третья жена - Марина Захаренко-Корнейчук (1921-2016) - актриса Театра имени И. Франко, ранее - жена театрального режиссёра Владимира Бортко, мать режиссёра, депутата Госдумы РФ Владимира Бортко. Были женаты с 1964 года.

Пьесы Александра Корнейчука:

«На грани» (1928)
«Каменный остров» (1930)
«Штурм» (1930)
«Фиолетовая щука» (1932)
«Гибель эскадры» (1933)
«Платон Кречет» (1934)
«Банкир» (1936)
«Правда» (1937)
«Богдан Хмельницкий» (1938)
«В степях Украины» (1941)
«Партизаны в степях Украины» (1942)
«Фронт» (1942)
«Миссия мистера Перкинса в страну большевиков» (1944)
«Приезжайте в Звонковое» (1946)
«Макар Дубрава» (1948)
«Калиновая Роща» (1950)
«Крылья» (1954)
«Почему улыбались звёзды» (1957)
«Над Днепром» (1960)
«Страница дневника» (1964)
«Расплата» (1965)
«Мои друзья» (1967)
«Память сердца» (1969)

Сценарии Александра Корнейчука:

1941 - Богдан Хмельницкий
1942 - Партизаны в степях Украины
1943 - Фронт
1952 - В степях Украины
1953 - Калиновая роща
1956 - Крылья
1956 - Триста лет тому...
1957 - Правда
1960 - Макар Дубрава
1966 - Гибель эскадры
1967 - А теперь суди...
1974 - Память сердца

Награды и звания Александра Корнейчука:

- Сталинская премия первой степени (1941) - за пьесы «Платон Кречет» (1934) и «Богдан Хмельницкий» (1939);
- Сталинская премия первой степени (1942) - за пьесу «В степях Украины» (1941);
- Сталинская премия первой степени (1943) - за пьесу «Фронт» (1942);
- Сталинская премия второй степени (1949) - за пьесу «Макар Дубрава» (1948);
- Сталинская премия третьей степени (1951) - за пьесу «Калиновая роща» (1950);
- Международная Ленинская премия «За укрепление мира между народами» (1960);
- Государственная премия УССР имени Т. Г. Шевченко (1971) - за пьесу «Память сердца» (1969);
- Герой Социалистического Труда (1967);
- шесть орденов Ленина (31.01.1939; 23.01.1948; 24.05.1955; 24.11.1960; 24.05.1965; 23.02.1967);
- орден Октябрьской Революции (02.07.1971);
- орден Красного Знамени (13 сентября 1943);
- орден Красной Звезды (1 октября1944);
- медаль «Партизану Отечественной войны» 1-й степени (14 ноября 1944).

последнее обновление информации: 13.05.2025