Имре Кальман: биография, новости, личная жизнь

Возраст: 142 (со дня рождения)

Возраст смерти: 71 год

Имре (Эммерих) Кальман (венг. Kálmán Imre, нем. Emmerich Kalman), урожденный Имре Коппштейн (Imre Koppstein). Родился 24 октября 1882 года в Шиофоке, Австро-Венгрия - умер 30 октября 1953 года в Париже. Венгерский композитор. Автор оперетт «Сильва», «Баядера», «Принцесса цирка», «Фиалка Монмартра».

Имре Кальман родился 24 октября 1882 года в Шиофоке на берегу озера Балатон, в еврейской семье.

Отец - Карл Коппштейн (1850-1921), уроженец Будапешта, торговец.

Мать - Паула Кальман-Коппштейн (урождённая Зингер, 1853-1923), происходила из Вараждина.

Во время учебы в гимназии сменил фамилию на Кальман.

В ранние годы Имре Кальман проявил ярко выраженный музыкальный дар, который родители сразу заметили и начали всячески поддерживать. Первоначально он обучался игре на фортепиано, планируя карьеру пианиста, однако вынужден был отказаться от этой мечты из-за развившегося артрита. Это обстоятельство заставило его сосредоточиться на композиторском направлении.

Кальман поступил в Будапештскую музыкальную академию имени Ференца Листа, где его преподавателями были видные музыканты своего времени. Среди его однокурсников - будущие классики венгерской музыки: Бела Барток, Золтан Кодай и Альберт Сирмаи.

В 1904 году, продолжая совершенствоваться как композитор, Кальман начал работать музыкальным критиком в газете «Пешти Напло». Параллельно он создавал собственные произведения, все больше погружаясь в творчество, которое вскоре принесло ему широкую известность.

Ранние романсы и симфонические сочинения Имре Кальмана не вызвали особого отклика у публики и не принесли ему широкой известности. Тем не менее, композитор получил признание благодаря вокальному циклу, за который был удостоен Большой премии города Будапешта. Именно этот успех стал поворотной точкой: по совету своего друга, композитора Виктора Якоби, Кальман решил обратиться к жанру оперетты.

Творчество Имре Кальмана

Дебют оказался триумфальным. Его первая оперетта, «Нашествие татар», была поставлена в 1908 году в Будапеште и вызвала восторженные отклики. Вскоре она с успехом была представлена на сценах Вены, Лондона и Нью-Йорка под названием «Осенние манёвры», что окончательно закрепило за Кальманом статус нового звёздного имени в мире музыкального театра.

В том же 1908 году он переехал в Вену, где продолжил развивать свой стиль, сочетавший элементы венгерского фольклора, вальсовой легкости и театральной выразительности. В 1912 году на венской сцене была представлена оперетта «Цыган-премьер», вновь имевшая большой успех.

Но по-настоящему всемирную славу Кальману принесла «Королева чардаша», созданная в самый разгар Первой мировой войны, в 1915 году. Несмотря на тяжёлое военное время, оперетта пользовалась невероятной популярностью как в Австро-Венгрии, так и за её пределами. Более того, её ставили даже по другую сторону фронта - в том числе в России, где по цензурным соображениям были изменены фамилии персонажей и география действия.

В 1920-е годы Имре Кальман добился настоящего расцвета своей композиторской карьеры. Именно в этот период были написаны его самые известные и любимые публикой оперетты, каждая из которых стала настоящим событием музыкального театра.

В 1921 году на сцене появилась «Баядера». В этом произведении Кальман, оставаясь верным традиционным для него венским вальсам и чардашам, проявил интерес к новым музыкальным веяниям - он активно использует фокстрот и шимми, ритмы, только начинавшие завоёвывать европейскую эстраду. Эта оперетта, действие которой разворачивается на фоне экзотической Индии, отличается яркой музыкальностью и игрой контрастов.

В 1924 году Кальман представил оперетту «Марица», которая считается наиболее «венгерской» из всех его произведений. Здесь особенно ощутимы национальные интонации, народные мотивы, образы романтической и в то же время ироничной деревенской Венгрии. Именно «Марица» упрочила за Кальманом славу непревзойдённого мастера чардаша и венгерского мелодизма.

Следом, в 1926 году, публике была представлена «Принцесса цирка» - произведение, в котором экзотика русского колорита соединяется с типично кальмановской праздничной легкостью. Главная героиня - таинственная циркачка, на самом деле дочь русского князя, скрывающая своё происхождение. Эта оперетта оказалась особенно успешной, её ставили на многих сценах мира, в том числе и в Советской России, где имя Кальмана уже хорошо знали и любили.

Музыка Имре Кальмана отличается особым блеском, тонкостью и выразительностью. Её легко узнать по утончённой мелодике, тонкой оркестровке и атмосферности. Даже если в центре сюжета оказывается персонаж-индиец, француз или русский, музыкальная ткань произведения всё равно пронизана венгерскими мотивами, создавая неподражаемую атмосферу, в которой нарядность и душевность неотделимы друг от друга.

В 1934 году Имре Кальман был удостоен высокой награды - французского ордена Почётного легиона, что стало признанием его вклада в музыкальное искусство далеко за пределами родины. Однако спокойная творческая жизнь вскоре прервалась: в конце тридцатых годов над Европой сгущались тучи.

После аншлюса Австрии композитор оказался перед выбором. Ему, как известному автору, предложили особый статус - стать «почётным арийцем», несмотря на еврейское происхождение. Кальман отказался. Осознав всю опасность, он с семьёй был вынужден бежать: сначала в Париж, куда перебрался в 1938 году, а уже оттуда, с началом войны, - в Соединённые Штаты, где обосновался в 1940 году. Его произведения оказались под запретом в нацистской Германии, а две его сестры погибли в концлагерях - личная трагедия, которую композитор пережил очень тяжело.

После окончания Второй мировой войны Кальман ненадолго вернулся в Европу. Зимой 1948–1949 годов он прибыл в Вену, чтобы возложить венок на могилу Франца Легара - своего друга и соратника по оперетте. Однако надолго в Европе он не задержался и вскоре снова отправился в США.

Последние годы и смерть Имре Кальмана

В 1949 году Кальман перенёс инсульт, после которого остался частично парализован. Несмотря на ухудшение здоровья, в 1951 году по настоянию жены он всё же решился на переезд в Париж, где провёл последние годы жизни. Имре Кальман скончался 30 октября 1953 года.

Согласно завещанию, его похоронили в Вене на Центральном кладбище, рядом с могилами Бетховена, Брамса и Моцарта - тем самым отдав дань уважения великому композитору, ставшему символом венской оперетты. Его последняя, незавершённая при жизни оперетта - «Аризонская леди» - была окончена сыном, а премьера состоялась 1 января 1954 года в Городском театре Берна. Эта постановка стала прощальным аккордом в блистательной музыкальной биографии Имре Кальмана.

Память о Имре Кальмане бережно сохраняется не только в музыкальном мире, но и в культурном пространстве разных стран. Его имя носит астероид - (4992) Кальман, что символически подчёркивает масштаб его вклада, вышедший далеко за пределы земного.

В родном городе композитора, Шиофоке, действует музей Кальмана, где представлены редкие архивные материалы, документы и личные вещи, связанные с жизнью и творчеством автора «Королевы чардаша». На одной из площадей города установлен памятник композитору - как знак благодарности и гордости за великого земляка.

Его память также увековечена в Вене: в Австрийской национальной библиотеке создана мемориальная комната Кальмана, хранящая атмосферу венской музыкальной эпохи. В 1982 году в Австрии была выпущена почтовая марка с изображением Кальмана - ещё одно подтверждение его национального и культурного значения.

Неожиданное признание творчество Кальмана получило и в современной популярной культуре. Так, мелодия из его оперетты «Фиалка Монмартра» стала основой футбольного гимна Исландии «Ég er kominn heim» - песни о возвращении домой, наполненной ностальгией и силой духа. Этот факт говорит о том, что музыка Кальмана не просто пережила своё время, но и продолжает жить, вдохновляя новые поколения в самых разных уголках мира.

Личная жизнь Имре Кальмана:

Имре Кальман и Паула Дворжак

Первая любовь Имре Кальмана пришла в его жизнь в конце 1900-х годов, когда молодой композитор только начинал свой путь в мире музыки. В феврале 1908 года он представил публике свою первую оперетту под названием «Осенние манёвры», которая сразу же привлекла внимание зрителей. Будапештские ценители музыки были в восторге от этого произведения, которое стало настоящим праздником для их души. Оперетта была наполнена всем, что могло понравиться публике того времени: яркими моментами, искрометным весельем, интригами, лёгкостью и неподражаемым шармом. Это был настоящий взрыв эмоций и радости, и публика щедро наградила Кальмана аплодисментами.

Однако сам композитор, молодой и несколько замкнутый, не был готов к такому вниманию. Ему не по душе было быть в центре всеобщего восхищения, и, не желая общаться с наплывом поклонников, он решил спрятаться в одной из близлежащих кафе. Там, с кружкой пива в руках, он пытался уединиться и скрыться от взглядов. Но вскоре в кофейню ворвалась шумная компания, и, узнав, кто это, они сразу окружили композитора, не переставая выражать своё восхищение его талантом. Кальман оказался в центре внимания, но в этот момент его взгляд остановился на одной женщине в группе.

Её звали Паула Дворжак, и она, не задумываясь, вдруг запела, глядя на композитора с искренним восторгом. Имре, улыбнувшись, подошёл к пианино и подыграл ей. В этот момент возникла магия, которую не могли предсказать ни он, ни она. Как только их голоса сплелись в музыкальном аккорде, весь мир будто замер вокруг них. После этого они вышли из кофейни вместе, под руку, и больше не расставались. Их связь продолжалась восемнадцать лет, став невероятно важной частью жизни обоих.

Паула была на десять лет старше Кальмана, но это не имело значения для их отношений. Она взяла на себя заботу о домашнем быте, сняла уютную квартиру, сама покупала продукты и готовила вкусные обеды для Имре. Она создавала уют в их доме, наполняя его теплотой и покоем. Но помимо бытовых забот, Паула оказывала важную поддержку своему любимому композитору, помогая ему справляться с паникой, которая всегда овладевала им перед каждой новой премьерой. Эта поддержка, которую она давала ему, была незаменимой, и именно благодаря её верности и любви Кальман мог продолжать своё творчество и двигаться вперёд, несмотря на внутренние страхи и сомнения.

Именно в те годы Имре Кальман создавал свои самые знаменитые оперетты, которые принесли ему мировую известность: «Сильва», «Баядера», «Принцесса цирка» и многие другие. Он был поглощён работой, не зная усталости. Композитор не задумывался о повседневных заботах: сколько стоит его любимая ветчина, откуда в доме появляются свежие цветы - всё это было на плечах Паулы. Имре целыми днями трудился, не замечая времени, по шестнадцать часов в сутки, создавая музыку, которая вскоре стала настоящими шедеврами. Он работал, как одержимый, и, казалось, что в этот момент он был готов забыть обо всём, что не касалось его искусства.

Однако за все эти годы, пока он отдал себя музыке, прошли важнейшие события, в том числе мировая война и послевоенные изменения, но Кальман не заметил их - его мир был ограничен только партитурами и сценами. Весь остальной быт и повседневные вопросы решала Паула, тихо и незаметно. Она заботилась о доме, о его удобстве и поддержке, давая ему возможность сосредоточиться на его творчестве.

Но в 1926 году всё изменилось. Неожиданно и тяжело, Паула заболела - неизлечимым тогда туберкулёзом. Это был удар, который потряс Имре до глубины души. В этот момент, казалось, что мир, который он выстраивал вокруг себя, рухнул. Его личная жизнь, его счастье, всё, что он когда-то воспринимал как неизменное, оказалось под угрозой. Он понял, что всё, о чём он заботился, - это Паулу. Она была не просто его спутницей, но и опорой, которая помогала ему переживать самые тяжёлые моменты. И теперь он оказался беспомощным перед лицом её болезни.

Имре понял, что ни богатство, которое принесла ему слава, ни новый роскошный дом, который стал результатом его успеха, уже не имеют для него значения. Всё, что ему было нужно, - это здоровье и жизнь Паулы. Но, к сожалению, время было беспощадно. Паула медленно угасала, и вскоре её не стало. Этот момент стал для Кальмана настоящей трагедией, и его мир изменился навсегда. Всё, что он создал и достиг, теперь казалось бессмысленным без её присутствия.

Имре Кальман и Вера Макинская

В конце 1920-х годов, когда Имре Кальман переживал болезненные потери и изменения в своей жизни, судьба привела его к встрече с Верой Макинской. Это знакомство произошло в кофейне, и, как часто бывает, с ним было связано небольшое недоразумение. После того как композитор допил свой кофе, он встал и направился к гардеробу, чтобы получить своё пальто. В тот момент рядом оказалась юная девушка. Из-за переполоха, возникшего у гардероба, Имре, несмотря на свою знаменитую сдержанность, галантно уступил ей очередь.

Эта небольшая вежливая уступка, казалось бы, случайность, стала поворотным моментом в его жизни. Он так и не смог расстаться с этой девушкой, которую звали Вера Макинская. Вера была всего лишь 16 лет, но её прошлое было уже трагичным: она была дочерью русского офицера, который погиб на фронтах Первой мировой войны. Она носила в себе тяжелую ношу потерь, но её присутствие в жизни Кальмана стало для него настоящим светом в тёмные времена.

Отношения между ними развивались стремительно. Вера, обладавшая живым и открытым характером, оказала значительное влияние на Имре, помогая ему вновь обрести радость в жизни. В отличие от Паулы, которая была заботливой и опорой, Вера принесла в его мир свежесть и молодость, наполнив его своей энергией. Это было началом нового этапа в его жизни, который он, возможно, не ожидал, но который оказал огромное влияние на его дальнейшее существование.

Вера Макинская, прежде чем встретить Имре Кальмана, пережила много страданий и трудностей. Вместе с матерью и бабушкой она бежала из родной Перми в Европу, спасаясь от большевиков. Эти тяжёлые годы лишений и странствий оставили глубокий след в её жизни, но бабушка всегда внушала ей важные принципы, которые стали основой её личности: «Ты русская, и навсегда останешься русской. Это неважно, что мы живём на чужбине - ты должна гордиться этим и не просить ничего у других, а зарабатывать на жизнь сама». Эти слова стали для Веры своего рода жизненным девизом.

Жизнь в эмиграции была тяжёлой. У неё было всего одно заштопанное платье, а часто в доме не хватало даже хлеба. Вера, несмотря на свою молодость, уже с ранних лет научилась самостоятельно зарабатывать на жизнь. Она играла на сцене в массовке, участвовала в кордебалете, а иногда подрабатывала в цирке. Даже в той самой кофейне, где она встретила Имре, ей приходилось пить кофе в долг - самый дешёвый. Но, несмотря на все трудности, Вера сохраняла в себе гордость и силу духа, и в ней было что-то, что привлекло композитора с первого взгляда.

Имре, очарованный её красотой и молодостью, начал ухаживать за Верой. Он восхищался её независимостью, её достоинством и силой характера. Вскоре он стал влюбляться в неё всё больше и больше, и Вера начала казаться ему воплощением всех возможных талантов и совершенства. Он захотел помочь ей раскрыть эти таланты и устроил её в театральную школу. Однако вскоре стало очевидно, что педагогам не удалось разглядеть в девушке дарование, и она была вынуждена покинуть учебное заведение.

Имре долго не мог решиться сделать важный шаг - предложение. Он боялся, что это будет необратимо, что это может изменить их отношения. Но, несмотря на его сомнения, под давлением матери Веры, он всё же согласился на этот шаг и в тысяча девятьсот двадцать девятом году женился на ней. Этот союз стал началом новой главы в его жизни, полной и бурной, как и вся его судьба.

Первое, что сделала Вера Макинская, став женой Имре Кальмана, - это радикально изменила свою жизнь. Купив полдюжины дорогих шуб, она потрясла своего мужа, привыкшего к скромности и бережливости. Вера, почувствовав себя в новом статусе, не останавливалась на достигнутом: она уволила всю прислугу и наняла новых служанок - молодых, энергичных и, главное, верных своей хозяйке. Эти перемены казались импульсивными, но для неё они были логичным шагом на пути к созданию новой, более комфортной и роскошной жизни.

Но Вера не остановилась на бытовых переменах. Она настояла на том, чтобы Имре переехал с ней из их маленькой квартиры в настоящий дворец. Это было огромное изменение для композитора, который, до этого, привык жить в скромных условиях. Вера начала устраивать пышные приёмы, и вскоре их дом наполнился шумом, светом и толпами незнакомых людей, которые веселились в их гостиной. Танцы до утра, шампанское, смех - всё это стало частью их жизни. Имре, хоть и не привык к такой бурной жизни, смирился с этим, ведь он был безумно влюблён в свою жену. Но что ещё больше удивляло его, так это постоянные просьбы и капризы Верушки, которым он не мог сказать «нет».

Семейная жизнь поглотила композитора целиком. Вера, своим жизнерадостным и решительным характером, занимала в их доме доминирующее положение. Она заставляла его проводить долгие прогулки, покупала новые костюмы и тщательно следила за тем, чтобы он выглядел так, как ей хотелось. Время для музыки исчезло - его творчество отступило на второй план, уступив место новому образу жизни. Но, несмотря на всё это, Имре был счастлив. Его любовь к Верушке была так велика, что он, не задумываясь, шел за ней, позволив себе забыть о музыке и погрузившись в мир, который она для него создала.

Позже, когда эмоции утихли, а отношения стали частью его жизненного опыта, Имре посвятил своей жене одну из своих самых ярких оперетт - «Фиалка Монмартра». Это произведение стало символом того периода в его жизни, когда любовь и привязанность к Вере были сильнее всего остального.

У них родились сын Карой и две дочери - Лили и Ивонка.

Когда Имре Кальману исполнилось шестьдесят лет, его жизнь пережила очередной поворот. Вера, его вторая жена, ушла от него к молодому и очень богатому мужчине. Этот неожиданный шаг потряс композитора. Он погрузился в отчаяние и долго не мог прийти в себя. В надежде вернуть Верушку, Кальман писал ей письма, полные мольбы, слёз и обещаний. Он готов был сделать всё, чтобы она вернулась. И, как ни странно, она вернулась.

После окончания Второй мировой войны пара вновь оказалась вместе. Вера и Имре переждали этот тяжёлый период в Америке, а затем вернулись в Европу - сначала в Вену, а позже в Париж. Однако здоровье немолодого композитора стало ухудшаться, и его прежняя энергия начала покидать его. Несмотря на проблемы со здоровьем, он продолжал работать, но уже не с прежним рвением.

В 1942 году, несмотря на то, что они снова были вместе, Кальман и Вера развелись. Однако этот развод не стал концом их истории: они вновь нашли путь друг к другу и снова воссоединились. Отношения между ними стали сложными и многогранными, но, возможно, именно эта перемена в их жизни ещё раз доказала, что любовь и привязанность, как и музыка, способны пережить любые испытания.

Имре Кальман и Вера Макинская с детьми

Оперетты Имре Кальмана:

«Осенние манёвры» (венг. Tatárjárás, она же нем. Ein Herbstmanöver, 1908, Будапешт);
«Солдат в отпуске» (венг. Az Obsitos, она же нем. Der gute Kamerad, 1910, Будапешт);
«Маленький король» (нем. Der kleine König, 1912, Вена);
«Цыган-премьер» (нем. Der Zigeunerprimás, 1912, Вена);
«Королева чардаша (Сильва)» (нем. Die Csárdásfürstin, 1915, Вена);
«Фея карнавала» (нем. Die Faschingsfee, 1917, Вена);
«Голландочка» (нем. Das Hollandweibchen, 1920, Вена);
«Баядера» (нем. Die Bajadere, 1921, Вена);
«Марица» («Графиня Марица») (нем. Gräfin Mariza, 1924, Вена);
«Принцесса цирка» (нем. Die Zirkusprinzessin, 1926, Вена);
«Золотой рассвет» (англ. Golden Dawn, 1927, Нью-Йорк);
«Герцогиня из Чикаго» (нем. Die Herzogin von Chicago, 1928, Вена);
«Фиалка Монмартра» (нем. Das Veilchen vom Montmartre, 1930, Вена);
«Дьявольский наездник» (нем. Der Teufelsreiter, 1932, Вена);
«Императрица Жозефина» (нем. Kaiserin Josephine, 1936, Цюрих);
«Маринка» (англ. Marinka, 1945, Нью-Йорк);
«Аризонская леди» (англ. Arizona Lady, 1953, Берн)

Экранизации Имре Кальмана:

1929 - «Цыган-премьер» (нем. Der Zigeunerprimas)
1931 - «Фея карнавала» (нем. Die Faschingsfee)
1932 - «Графиня Марица» (нем. Gräfin Mariza)
1934 - «Княгиня чардаша» (фр. Princesse Czardas)
1934 - «Княгиня чардаша» (нем. Die Czardasfürstin)
1944 - «Сильва»
1951 - «Княгиня чардаша» (нем. Die Csardasfürstin)
1958 - «Марица» (нем. Gräfin Mariza)
1958 - «Мистер Икс»
1970 - «Принцесса цирка» (нем. Die Zirkusprinzessin)
1971 - «Княгиня чардаша» (нем. Die Czardasfürstin)
1974 - «Графиня Марица» (нем. Gräfin Mariza)
1975 - «Под крышами Монмартра»
1981 - «Сильва»
1982 - «Принцесса цирка»
1983 - «Карамболина-карамболетта»
1985 - «Марица»

последнее обновление информации: 14.05.2025