Возраст: 72
Борис Григорьевич Ефимов. Родился 24 декабря 1951 года в Москве. Советский и российский артист балета, балетмейстер. Солист Большого театра. Партнер Майи Плисецкой.
Борис Ефимов родился 24 декабря 1951 года в Москве.
Окончил Московское Хореографическое училище, педагоги - Е.П. Валукин и П.А. Пестов.
В 1970-1990 годах был солистом Большого театра. На сцене Большого театра дебютировал в партии Коралла в балете «Конек-Горбунок» Родиона Щедрина.
Борис Ефимов - танцовщик классического балетного репертуара. Его хараткеристике соответствуют образы мужественной и благородной героической формы. Он прославился как мастер поддержек. Именно его неоднократно приглашала к себе в партнеры выдающаяся балерина Майя Плисецкая.
Партии Бориса Ефимова:
О работе с Майей Плисецкой Борис Ефимов вспоминал: «Года через три после моего поступления в Большой я получил партию кавалера на балу в "Анне Карениной" - там их четверо, каждый делает с Анной обводку. На спектакле мое волнение переросло в страх, меня колотило, ничего с собой поделать не мог. Подхожу к Майе Михайловне, подаю руку - передо мной ее глаза, эти ресницы, свет рампы слепит, и я не могу сдвинуться с места. Делаю шаг - Майя Михайловна сходит с пуанта. Вскакивает на пальцы, я снова пытаюсь шагнуть, она опять падает на целую стопу. И больше мы с места не тронулись, так и простояли всю обводку. В антракте меня вызвали к завтруппой, он сказал мне все, что надо, и, как щенка - за шкирку, повел на сцену. А там Майя Михайловна. Увидела нас и на колени кинулась, по полу ползает. Говорит ему: "Петя, где-то тут в полу дырка, я в нее попала, сдвинуться не могла. Он не виноват". Но никакой ямы, я уверен, там не было.
Позже она сказала мне выучить "Гибель розы": в Большом театре должен был быть концерт и сразу - гастроли в Швеции. Я взял напрокат проектор "Украина", бобины с пленкой, днем и ночью крутил их дома, запоминал, вслушивался в музыку. Через неделю концерт - а она молчит. Ну и я не подхожу к ней, не спрашиваю ничего - как можно? Это же Плисецкая, понимаете? Я и надеяться перестал, у нее было еще два партнера - из Новосибирска и Киева. И вдруг подходит сама: "Ну что, давай попробуем, что ли?" У нас было всего две-три репетиции, а номер 12 минут идет, все в рапиде, поддержки медленные, должны идти без швов. И вроде я себя уверенно чувствовал, и она говорила: "Не волнуйся, все в порядке". Но это же не от тебя зависит, волнение-то. Очень хорошо помню, как на концерте луч света на нас упал. Кладу руки ей на талию, и ее хитон начинает ходить ходуном - это мои руки трясутся. И ничего не могу с собой поделать: приседаю, поднимаю ее, а у меня в теле колотун. А она потом ни слова упрека.
"Даму с собачкой" мы готовили к ее юбилею, к ноябрю 1985-го. На целое лето засели в зале ГИТИСа, музыка еще не была написана, ее Родион Константинович присылал из Литвы кусками. Мы приходили вдвоем к 11 утра, делали класс и уходили глубокой ночью - без обеда, без выходных. Майя Михайловна ставила сама, я помогал ей как мог. Иногда на нас находил ступор - никак не могли из поддержки выйти. Под конец репетиции приходил Азарий Плисецкий, снимал поставленное на киноаппарат, пленку отсылали в Литву Щедрину, и он оттуда говорил по телефону, что получилось хорошо, а что надо переделать,- он был не только композитор, он ставил балет вместе с нами. Одновременно Карден в Париже придумывал костюмы, Левенталь в Москве работал над декорациями, заходил балетмейстер Мягков, что-то советовал. Про наши роли мы с Майей Михайловной не говорили, просто жили музыкой, слышали ее одинаково. Это такое чувство, когда ты с закрытыми глазами знаешь, что сделает партнерша, и идешь ей навстречу, предвосхищаешь ее намерения. Балерина не должна думать о поддержках, смотреть назад, на партнера, подсказывать ему что-то. Она должна делать свое дело, а партнер - помогать ей.
К концу лета у нас набралось хореографии на три балета, целые пласты наработанного материала. Надо было выбрать лучшие куски и соединить в пять дуэтов - как пазл. Получилось 50 минут чистого танца, у Майи Михайловны хотя бы один перерыв был, а у меня в это время - сольная вариация. Ни разу перед премьерой мы не прошли балет целиком: декорации были сложные, на сценических репетициях Левенталь все время нас останавливал и что-то выяснял с машинистами и рабочими сцены. А накануне премьеры вечером после репетиции мне прокололи все четыре колеса. Уж не знаю, случайность ли или доброжелатели постарались. Пока звал на помощь ребят, пока мы машину тащили шины менять, ноябрь, стужа, я в куртке легкой, приезжаю домой ночью - температура 38. Звоню Майе Михайловне. Тут же приезжают Родион Константинович с Марией Шелл. Она мне дает большущую таблетку. Я глотаю - и с утра как новенький. Но никто не знал, хватит ли у меня сил, как все это будет. Премьеру танцевал как во сне - только рубашки успевал менять за кулисами. За 50 минут потерял 5 кг. Мой друг сказал, что, когда закончился спектакль, он заплакал. "Даму с собачкой" мы показали на 60-летнем юбилее Плисецкой и потом танцевали года четыре: в Большом каждый месяц, на гастролях».
Борис Ефимов и Майя Плисецкая
Снимался в экранизациях балетов Большого театра «Лебединое озеро» и «Дама с собачкой».
Личная жизнь Бориса Ефимова:
От первого брака есть сын Григорий (1981 г.р.).
Жена - Марианна Альбертовна Рыжкина (род. 12 февраля 1971), артистка балета, хореограф, педагог. Прима-балерина Большого театра (1989-2015). Заслуженная артистка РФ (2002).
У пары два сына: Клим Ефимов (1992 г.р.), артист балета Большого театра, и Глеб Ефимов (1998 г.р.), выпускник МГУ им. Ломоносова.
Фильмография Бориса Ефимова:
1981 - Эти чарующие звуки (фильм-балет) (фильм-спектакль) - эпизод (нет в титрах)
1983 - Три карты (фильм-спектакль)
1986 - Дама с собачкой (фильм-спектакль) - Дмитрий Гуров
1988 - Фантазер
последнее обновление информации: 11.06.2023