Осип Брик: биография, новости, личная жизнь

Возраст: 137 (со дня рождения)

Возраст смерти: 57 лет

Осип Максимович (Меерович) Брик. Родился 16 (28) января 1888 года в Москве - умер 22 февраля 1945 года в Москве. Советский писатель, литературный критик, сценарист, адвокат, один из теоретиков русского авангарда.

Осип Брик родился 16 (28 по новому стилю) января 1888 года в Москве в еврейской семье.

Отец - Макс (Меер-Гозиас) Павлович Брик, родом из Паланги, купец первой гильдии.

Мать - Полина Юрьевна Сегалова.

Его двоюродными братьями были физик-теоретик Юрий Борисович Румер и поэт-переводчик Осип Борисович Румер.

Учился в 3-й Московской гимназии, откуда был отчислен «за революционную пропаганду» и стал руководителем кружка по изучению азов политэкономии.

В 1910 году окончил юридический факультет Московского университета. С 1911 года был помощником присяжного поверенного.

В 1915 году Осип Брик познакомился с Владимиром Маяковским - встреча, ставшая знаковой не только для их личных судеб, но и для всей истории русского авангарда. Именно Брик сыграл важную роль в становлении поэта, издав его поэмы «Облако в штанах» и «Флейта-позвоночник», тем самым поддержав Маяковского в период, когда его творчество вызывало резкое неприятие со стороны литературного истеблишмента.

В том же 1915 году Осип Брик за собственный счёт оплатил выпуск литературно-художественного футуристического сборника «Взял», который вышел в декабре и стал одним из заметных манифестов нового искусства.

С 1916 года Осип Брик активно занимался филологией и журналистикой, постепенно формируясь как литературный критик и теоретик. Он стал одним из организаторов ОПОЯЗ - Общества изучения поэтического языка, сыгравшего ключевую роль в развитии формалистического направления в литературоведении. В рамках этой деятельности Брик участвовал в переосмыслении художественной формы, языка и структуры литературного произведения.

В последующие годы он был тесно связан с художественными объединениями левого искусства, включая комфуты, МАФ, ЛЕФ и РЕФ, находясь в самом центре авангардных процессов эпохи. Его интересы охватывали не только литературу, но и более широкий культурный и социальный контекст, в котором формировалось новое революционное искусство.

С октября 1918 года Осип Брик вместе с Владимиром Маяковским, Николаем Пуниным и Эрнестом Шталбергом вошёл в редакционный совет газеты «Искусство коммуны». Издание стало важной площадкой для обсуждения задач и направлений искусства в условиях революции и гражданской войны, а участие Брика в его работе укрепило его статус одного из ведущих идеологов левого художественного движения.

В 1920 году Осип Брик на короткое время работал юрисконсультом в ЧК. Этот эпизод стал частью его биографии в сложный и противоречивый период раннесоветской истории, когда многие представители интеллигенции оказывались вовлечены в деятельность новых государственных структур, сочетая творческую работу с практической службой власти.

Осип Брик выступал как один из ключевых теоретиков и идеологов ЛЕФа - «Левого фронта искусств». Именно с его именем связана разработка и активное продвижение таких концепций, как теория социального заказа, производственное искусство и литература факта. В своих работах он последовательно настаивал на том, что искусство должно быть встроено в реальную социальную практику и обслуживать конкретные задачи времени, а не культивировать индивидуальные переживания и «самовыражение» автора.

В 1923 году Брик опубликовал повесть «Не попутчица», которая сразу же вызвала широкий и острый резонанс в литературной среде. Произведение стало поводом для оживлённых дискуссий о допустимых формах и функциях советской прозы, а также о соотношении художественного вымысла и документальности. Повесть воспринималась не столько как художественный текст, сколько как практическая иллюстрация идей ЛЕФа.

Как публицист Брик был известен резкими и провокационными выступлениями. Среди его наиболее обсуждаемых работ - статьи «Против творческой личности» и «Почему понравился „Цемент“», в которых он последовательно критиковал традиционное понимание авторства и художественного героя. Брик отрицал самоценность «творческой индивидуальности», считая её буржуазным пережитком, не соответствующим задачам нового общества.

Особое место в его критической деятельности заняла реакция на роман Александра Фадеева «Разгром». Осип Брик оказался фактически единственным критиком, выступившим с резко отрицательной оценкой этого произведения, опубликовав статью «Разгром Фадеева». При этом его позиция была направлена не столько против конкретного романа или молодого пролетарского писателя, сколько против художественной литературы как таковой. Этот текст стал частью широкой полемики 1920-х годов о роли и назначении советского искусства.

По убеждению Брика, перед литературой следовало поставить принципиально иную задачу: она должна «давать не людей, а дело». Он утверждал, что формула Максима Горького «Человек - это звучит гордо» для новой эпохи неприемлема, поскольку человек не может быть абстрактной ценностью вне социального и производственного контекста. В одной из своих формулировок Брик подчёркивал: «Человек - это может звучать подло, гадко, в зависимости от того, какое дело он делает». Эта радикальная трактовка идей Горького, по сути искажавшая их первоначальный смысл, не вызвала широкого отклика в литературной среде, как и сама негативная оценка романа Фадеева.

Тем не менее подобные выступления закрепили за Осипом Бриком репутацию одного из самых жёстких и последовательных критиков художественного индивидуализма и традиционной литературы, а его идеи стали важной частью интеллектуальных споров о путях развития советского искусства в 1920-е годы.

В 1926 году Осип Брик в соавторстве с Владимиром Маяковским написал пьесу «Радио-октябрь», продолжив их тесное творческое сотрудничество. В этот же период они совместно работали над рядом литературных манифестов, в которых формулировали принципы левого искусства и отстаивали идеи социального заказа, документальности и активного вмешательства искусства в общественную жизнь.

В конце 1920-х годов Брик обратился к кинематографу, видя в нём наиболее перспективное и массовое искусство новой эпохи. Он пришёл работать на киностудию «Межрабпом-Русь» (позднее - «Межрабпомфильм») и возглавил её сценарный отдел, участвуя в формировании репертуарной и идеологической политики студии. В 1927 году Осип Брик появился на экране, исполнив эпизодическую роль в фильме «Дон Диего и Пелагея», где сыграл докладчика, выступающего с речью о вреде бюрократизма.

В 1929 году по заказу выдающегося театрального режиссёра Всеволода Мейерхольда Брик написал сценарий фильма «Евгений Базаров» по роману Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети». Проект задумывался как экспериментальное осмысление классического произведения средствами нового киноязыка, однако замысел реализовать не удалось, и Мейерхольд отказался от постановки фильма.

После смерти Владимира Маяковского Осип Брик в 1930-х годах фактически отошёл от активной публичной деятельности. Он «уходит в тень», сосредотачиваясь на работе исследователя и комментатора наследия поэта. В этот период Брик пишет статьи о Маяковском, публикует рецензии, ведёт литературный кружок, но его собственные художественные и теоретические тексты остаются в стороне от официального литературного процесса. Произведения Осипа Брика не переиздавались вплоть до середины 1990-х годов.

Во время Великой Отечественной войны Брик вновь оказался востребован в сфере искусства. Он стал одним из художественных руководителей и авторов текстов в редакции военно-патриотических плакатов «Окна ТАСС», сыгравших важную роль в мобилизации общественного сознания и визуальной агитации в годы войны.

Умер 22 февраля 1945 года у порога квартиры, в которой жил, «от остановки сердца» по тогдашней терминологии (сердечный приступ). Был кремирован. Прах захоронен в колумбарии Новодевичьего кладбища.

Личная жизнь Осипа Брика:

Дважды был женат.

Первая жена - Лиля Юрьевна Брик (урождённая Лиля (Лили) Уриевна Каган; 1891-1978), хозяйка одного из самых известных в XX веке литературно-художественных салонов, автор мемуаров, ее называли «муза русского авангарда».

Они были женаты в 1912-1925 годах.

Во время их брака Лиля Брик состояла в любовных отношениях с Владимиром Маяковским. Этот необычный и во многом скандальный для своего времени союз стал одной из самых обсуждаемых страниц в истории русского авангарда. Личные отношения тесно переплетались с творческими и интеллектуальными связями, определяя атмосферу, в которой рождались ключевые произведения эпохи.

С 1918 года Осип и Лиля Брик, а также Владимир Маяковский жили одной семьёй. Их совместное существование выходило за рамки традиционных представлений о браке и личной жизни и воспринималось ими как форма свободного союза, соответствующая их взглядам на искусство, быт и общественные нормы. Этот «треугольник» стал не только бытовым, но и культурным феноменом, оказавшим заметное влияние на творчество Маяковского и на круг идей, формировавшихся в среде левого искусства начала XX века.

Осип Брик и Лиля Брик

Осип Брик, Лиля Брик и Владимир Маяковский

Вторая жена - Евгения Гавриловна Соколова-Жемчужная (первым браком была замужем за сценаристом и режиссером Виталием Леонидовичем Жемчужным). Были женаты с 1925 года.

Сценарии Осипа Брика:

1928 - Потомок Чингисхана (в соавторстве с Иваном Новокшоновым)
1929 - Два-Бульди-два
1930 - Опиум (документальный)
1931 - Кем быть? (короткометражный)
1936 - Дохунда
1940 - Случай в вулкане (в соавторстве с Михаилом Розенфельдом)

Образ Осипа Брика в кино:

2026 - Лиля - в роли Осипа Брика актер Евгений Стычкин

Евгений Стычкин в роли Осипа Брика

последнее обновление информации: 17.12.2025