Умерла актриса Карла Тато
В возрасте 79 лет скончалась итальянская актриса театра и кино Карла Тато (Carla Tatò).
Её творческий путь продолжался более полувека. Она осталась в истории итальянского искусства прежде всего как актриса и театральный экспериментатор, последовательно стиравшая границы между драматическим театром, музыкой, литературой, живописью, кино и перформансом.
Она родилась 3 января 1947 года в Риме. Отец Карлы, Антонио Тато, был известным деятелем Итальянской коммунистической партии, а мать Эрминия Романо занималась музыкой и стала одной из первых женщин-дирижёров в Италии. Карла с молодости находилась в среде, где искусство и общественная жизнь занимали важное место.
Первоначально Тато выбрала изобразительное искусство. Она училась в Академии изящных искусств в Риме, где специализировалась на сценографии. Однако ещё во время учёбы начала интересоваться театром и вскоре решила попробовать себя непосредственно на сцене.
Первые театральные опыты Карлы Тато были связаны с созданной ею вместе с товарищами по лицею группой Teatro Proletario. В 1966 году она поставила спектакль «Бит-поколение» в римском Teatro de' Servi. Там молодую артистку заметил Кармело Бене — один из наиболее радикальных и влиятельных итальянских театральных режиссёров своего времени.
В 1967 году Тато вошла в труппу Кармело Бене и сыграла Кейт в его экспериментальной версии «Гамлета» — «Гамлет, или Последствия сыновней почтительности». В том же году она исполнила роль Марианны в спектакле «Сальваторе Джулиано, жизнь красной розы».
Сотрудничество с Бене стало важным этапом формирования её актёрского стиля. Тато с самого начала интересовал театр, который отказывался от традиционного реализма и соединял драматическое искусство с музыкой, пластикой, литературой и визуальными экспериментами.
В 1968 году актриса участвовала в постановке комедии Аристофана «Облака» режиссёра Роберто Гвиччардини. Затем последовали спектакль Франко Паренти «Смена колеса» и постановка Джанфранко Де Бозио по произведениям Рудзанте.
В 1969–1970 годах Карла Тато играла в спектакле «Киккиньола» по пьесе Этторе Петролини, поставленном Маурицио Скапарро. К этому времени она уже была хорошо известна в среде итальянского авангардного театра.
Тато стремилась не только играть на сцене, но и создавать новые формы организации театральной жизни. В 1970 году вместе с писательницей Дачей Мараини она основала в римском районе Ченточелле «Театр квартала». Проект был задуман как театр, непосредственно связанный с жизнью городских окраин и их жителями.
В 1971 году Карла Тато стала одной из создательниц «Уличного театра». В проекте участвовали известные итальянские актёры Джан Мария Волонте, Флавио Буччи, Антонио Салинес, а также Магда Меркатали и Армения Бальдуччи. Участники стремились вывести спектакль за пределы традиционных театральных зданий и обращаться непосредственно к зрителю.
Особое место в жизни и творчестве Карлы Тато заняло сотрудничество с режиссёром Карло Квартуччи. В 1973 году она участвовала в его постановке «Истории солдата» Игоря Стравинского. С этого времени их творческий союз стал одним из наиболее продолжительных и значительных в итальянском экспериментальном театре.
Тато и Квартуччи создали передвижную театральную компанию «Камион». Само название отражало принцип её работы: театр должен был путешествовать, менять пространства и существовать вне привычной стационарной сцены. Вместе они осуществили проект «Опера», включавший постановки «Театральные сцены», «Сцены романа» и «Сцены окраины» по текстам Роберто Леричи.
В середине 1970-х годов важное место в творчестве актрисы занял образ Норы из пьесы Генрика Ибсена «Кукольный дом». Карло Квартуччи посвятил этой героине экспериментальные спектакли «Нора Нора» и «Нора Хельмер», в которых Тато исследовала характер женщины, пытающейся освободиться от навязанных ей социальных ролей.
В 1982 году Карла Тато и Карло Квартуччи вместе с художниками Яннисом Кунеллисом и Джулио Паолини, искусствоведом Джермано Челантом, писателем Роберто Леричи, куратором Руди Фуксом и другими деятелями культуры создали проект «Плот Вавилона». Его главной идеей было разрушение границ между различными видами искусства.
В рамках проекта театр соединялся с живописью, музыкой, поэзией, архитектурой, кинематографом и перформансом. Были созданы спектакли «Дидона», «Итальянская комедия», «Выходы», «Партер», «Пентесилея», «Флорвиль и Курваль», которые показывались в различных европейских странах.
Одним из важнейших образов этого периода стала Пентесилея — героиня пьесы Генриха фон Клейста. В 1983 году Тато стала центральной исполнительницей спектакля «Песня для Пентесилеи», где текст Клейста соединялся с музыкой Джованны Марини. Позднее актриса продолжила разработку этого образа в других экспериментальных постановках, представленных в Берлине, Риме и Вене.
В 1986 году Карла Тато вместе с Мино Блундой и Руди Фуксом стала одним из авторов постоянного фестиваля «Дни искусств» в Эриче на Сицилии. Этот проект также строился на взаимодействии театра с другими направлениями современного искусства.
В 1991 году актриса участвовала в постановке трагедии Кристофера Марло «Тамерлан Великий», а в следующем году — в экспериментальном проекте «Макбеты». На протяжении десяти лет, с конца 1980-х до конца 1990-х годов, важное место в её репертуаре занимала «Медея».
В 1995 году Тато сыграла в спектакле «Кровавое поле» по произведению Аурелио Песа, а в 1998 году участвовала в проекте «Обитая Беккетом», посвящённом творческому миру Сэмюэла Беккета.
В конце 1990-х годов Тато и Квартуччи продолжили создавать масштабные театрально-художественные проекты. В 1998–1999 годах при поддержке региона Лацио и Европейского союза они осуществляли проект «Золотой круг власти» в Риме и Риети.
В 2000-е годы Карла Тато и Карло Квартуччи создали в Риме ещё одно экспериментальное пространство — Teatr'Arteria. В 2001–2007 годах они развивали международные проекты, объединявшие артистов разных стран и различных направлений искусства.
В 2009 году одной из заметных поздних сценических работ Тато стал спектакль Карло Квартуччи «Кариатида говорит». Даже спустя более сорока лет после дебюта актриса продолжала работать в экспериментальном театре и искать новые способы взаимодействия текста, человеческого тела, пространства и изобразительного искусства.
Хотя театр занимал центральное место в её жизни, Карла Тато оставила заметный след и в итальянском кино. В 1972 году она снялась у Марко Беллоккьо в политической драме «Удар чудовища на первой полосе». Фильм рассказывал о связях журналистики, крупного бизнеса и политики на фоне напряжённой общественной обстановки в Италии.
В 1973 году Тато появилась в политической сатире Марио Моничелли «Хотим полковников». Картина высмеивала попытку крайне правого государственного переворота и стала одной из известных итальянских политических комедий 1970-х годов.
В 1974 году актриса снялась в исторической картине Дарио Ардженто «Пять дней», действие которой разворачивается во время Миланского восстания 1848 года. Для Ардженто этот фильм был необычным отступлением от жанра триллера, с которым прежде всего связано его имя.
В 1979 году Карла Тато сыграла в драме Армении Бальдуччи «Люблю — не люблю». В 1980 году она появилась в фильме Карло Квартуччи «Нора Хельмер», продолжавшем их многолетние театральные эксперименты с героиней «Кукольного дома» Ибсена.
В 1981 году актриса снялась в картине Квартуччи «Робинзон Крузо, торговец из Йорка». Эта работа также находилась на пересечении традиционного кинематографа, театра и экспериментального искусства.
Тато регулярно работала и на телевидении. В 1971 году она снялась в телевизионной постановке «Как ураган» режиссёра Сильверио Блази, а в 1972 году — в картине Марко Лето «Опля, мы живём!».
Одной из наиболее заметных телевизионных работ актрисы стал «Неистовый Роланд» (1974) режиссёра Луки Ронкони — масштабная экранизация поэмы Лудовико Ариосто. Проект стал одним из наиболее необычных экспериментов итальянского телевидения того периода.
В дальнейшем Тато участвовала в телевизионных проектах Карло Квартуччи «Рассказы земли» (1977), «Боргатакамион» (1978) и «Последний спектакль Норы Хельмер» (1980). В этих работах телевидение использовалось как продолжение театральных экспериментов, которыми занимались Тато и Квартуччи.
В отличие от многих актрис своего поколения, Карла Тато никогда не стремилась сделать кино главным направлением карьеры. Её фильмография сравнительно невелика, поскольку основную часть жизни она посвятила театру. Для неё гораздо важнее было экспериментировать с самой природой сценического искусства, чем регулярно появляться в коммерческих кинопроектах.
Карло Квартуччи стал не только главным творческим партнёром Карлы Тато, но и её спутником жизни. Их сотрудничество продолжалось несколько десятилетий и породило множество спектаклей, фестивалей и художественных проектов. Квартуччи умер в 2019 году.
Умерла 14 августа 2026 года.
